這真是一部好電影，但又有些惋惜，因為劇情上還有潛力，沒有爆發出來。
影片從開始，就在人物上大下功夫，這點成功了。
觀眾情緒跟著陳桂林高漲起來，造鋼琴。
次情節線煙囪也是正面情緒，大夥兒要改造煙囪，爭取保留集體回憶。
然後片子進入了各種負面情緒，女朋友的，哥們兒的，工廠的，父親的。最後鋼琴造好了，女兒彈了起來。
問題在負面情緒的處理，如果連來四個，觀眾早就麻木了。情緒波動才好看，一連負面會太刻意要憂傷，雖然真的很憂傷。
如果把工廠那條線索處理為正面情緒：雖然女友和哥們都負面情緒了，但大家準備一起搞煙囪！
這時鋼琴搞定了，女兒彈了彈，但女兒還是跟了媽，因為陳桂林自己都認為跟媽會更好。鋼的琴擺在工廠無價值。正好碰上改造煙囪缺錢，大夥把鋼的琴拿去拍賣，當做藝術品拍賣，真的賺了！發了！然後煙囪改造好了，成功保留。最後和女友和好。片子結束。
一個留女兒，一個留工廠。兩條線，交叉來，鋼琴都是重要道具，個人情感和時代變遷，多好看啊！這樣一來，這片子必須六星啊。。。
首先要说，作为一个东北人，而且是老工业基地沈阳的重工业区铁西区长大的孩子，这样一部电影，就像是童年的一种穿越，穿行间，泪水滴在滚烫的铁轨上蒸发成水汽，不断弥散。
黄了的厂子，废弃的车间，那时候大家还不知道什么叫LOFT；磕掉瓷的搪瓷杯，屋中连着排烟管道的炉子，铁皮的暖瓶，一切都是那样亲切。刚上小学那会儿，爸妈的厂子都还在，爸爸是搪瓷厂，妈妈是饼干厂，去爸爸厂子的次数不那么多，可能因为我不喜欢搪瓷烤漆颜料的味道，还有车间里无处不在的机油味。妈妈的饼干厂我很喜欢去，一进到厂区就能闻到甜甜的香气，而且每次去都能吃到好吃的，小人雪糕熊猫雪糕，小白兔冰淇淋，动物饼干，葵花饼干，用汽水粉冲的“汽水”，孩子们真的很容易满足，那时的我觉得这一切都是那样甜蜜，现在每次看到小人雪糕还是会想吃，但儿时的兴奋和满足再也没有了，就像爸妈的，厂子。
现在80后的我们也许永远无法理解父母那一辈人对于厂子的感情，那时候他们绝大多数人在工作上都是“从一而终”，绝不会像现在的我们这样频繁跳槽。工作了几十年的厂子
离影片结束还有近一个小时的时候，我就知道，那架钢琴一定会做完，音色还会很美，但女儿还会和妈妈走；同样，我也知道，大家会为那两根老烟囱群策群力，惋惜哀叹，但老烟囱还是会被炸掉。
我们其实改变不了什么！
我不得不承认近几年的中国文艺电影的数量在增加，众多关乎民生、关乎生存、关乎理想的影片如同雨后春笋版大量涌现。但说实话，我能够看的上眼的没有几部。这部《钢的琴》没有想象中的那么的好，豆瓣、时光的评分却出奇的高。我不得不怀疑期间有市场运作的成分存在。毕竟这部电影是完美2011年进军影视娱乐市场的力作之一。作为一个曾在完美工作过的非资深员工来说，对于这种完美管用的大规模的市场炒作加第三方宣传（买账号刷票）等行销手段，已斯通见惯。
在我眼中《钢的琴》整体的感觉比起2009年的《我的唐朝兄弟》差之甚远。电影中运用了过多的符号化的元素看着很带劲，但看完后琢磨一下就会觉得很别扭，那些符号似乎成了一种刻意，我不知道他是为了怀念，还是为了讽刺，或许两者都有吧
前不久，看了《钢的琴》，对于对这部电影的推崇，颇有点不以为然。
1、电影票房只有700万，实在不是宣传的罪。这样的电影连基本的讲故事技能都没有，怎么能赢得口碑赢得观众？
2、我承认，完全商业化的电影缺乏对当下弱势人群的基本关注，但道德高点不是一部好电影的判断标准。今年看过最好的电影是《告白》，这样的故事绝不是一个道德的故事，但它是前二十分钟，仅凭一个教室的场景，一个教师不徐不疾的台词，就让人感觉到潜伏其中的惊心动魄。这种讲故事的基本能力缺乏，是当今大陆导演的通病。
3、如果电影集中在一个父亲对于一个女儿的情感，集中在起初的努力不舍和最后的无奈放弃，也许更好，给了观影者留白的空间，自会去追问为什么会这样，导演想传达的不经意间就传达出来。这需要导演压制自己的倾诉欲，压制住自己的精英意识，换句话说，相信观众不是白痴，有理解能力，而自己只要去讲一个好故事就行。可惜，这种举重若轻的功夫似乎太难了。串联前后的女儿，在中段成了完全可有可无的点缀，太想表现那些工厂，工人，那些义气。结果
1、影片的开始秦海璐唱了一首《三套车》，这是一首古老的俄罗斯民谣，送葬的人嫌它太凄苦，于是乐队换了一首闹腾的《步步高》。这个开头影射了大众品味的低劣，导演大概想说他的东西曲高和寡，一种无可奈何的自嘲。我同意这个观点，虽然此片在豆瓣评分很高，在圈内也是公认的杰作，但仍然被极度低估了。
2、我喜欢这部电影迷人的调性，我从来没有在国产电影身上看到过如此迷人的调性。东北旧工业区的荒土气息，黑色幽默，轻快外形之中的忧伤，沉重生活之中的轻盈
在张猛的镜头下，整个东北重工业区呈现出一种西方文学中旧约般的末世情态。日光透过破败的包豪斯建筑，照进废弃车间里的荒芜杂草和油漆斑驳的钢铁，光斑在镜头上闪闪烁烁。我从来没有见过有人把破产的工厂拍得这么美，仿佛这不是破旧的工厂，而是某些具有生命的东西，而机器在其中承担了让这个有机体死而不僵的机能。在破旧的外表下火花四溅的钢水，颤颤悠悠的吊车，上下摇摆的天平，都是这个有机体的一部分，让人看到它似有似无的生命力深藏在层层垃圾的底下，仿佛蛰伏的巨兽不知道何时会爆发。
张猛的镜头简单，剪辑直接。许多外景的镜头都是用广角直接拍建筑的正立面，仿佛一张二维的画，浓缩了时间和空间感，人物在里面渺小得如同画上的配角。而人物的出现也是奇怪的：他们的背景永远都是空荡荡的：没有行人，没有街景，没有群众演员。有的只是雪后的枯枝，冒着热气的煤球炉子，空无一人的街道，远景斑驳的宿舍楼。仿佛这个城市和这些工厂一样，在爆炸的轰鸣声中倒下，如同留苏的老工程师竭力挽留的两个大烟囱，永远地灰败和沉默下去。
“钢的琴”饱满！就这几块料，竟然让我觉得很诗意！
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