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钢的琴：神仙必看！自觉/不自觉
不得不说，这是一部观影门槛有点高的影片~个人十分喜欢全片昏暗的色调，喜欢每一段听起来很冲突而又恰到好处的配乐，尤其喜欢看起来能够治愈强迫症的标准构图，可以说我喜欢每一个独立的镜头，但却没有爱上整个故事。当看见两根烟囱被炸掉的画面时，我能意识到这也许才是故事，然而我却感受不到！我看不清的，是那个时代。
虽然我的确没有为人父母，没经历过国企改革和那一代工人阶级的过去，但个人始终认为，优秀的影片应该跨越时代、地域和背景来触动人心。然而本片在这一点上似乎有不同考量
共有十年以上的青春，在加工金屬的工廠裡度過，視角可能和很多人不一樣。刻薄之處，還請多批評，多見諒。
看過電影，克制住了自己的評論欲。冷靜三個月後，聽聞金馬提名時，正和一幫子老東北軍工廠出身的大哥們在大排檔裡喝酒吹牛。把這張盤送大家傳閱，等待他們的評論。
大哥們很快給了我反饋。
十幾年二十幾年以前，大家就都知道：國產貨，質量比較差。但普遍認為是：總有一天，我們國家的產品質量會提高。
誰知道不但沒有提高，反而一直在下降。從牛奶到樓房，無不如此。為什麼？
因為相信沒校驗的爐子
近來老被說是“顏控”（看畫面多于看內容） 嘛可能真的是這樣 鋼的琴給我首先得印象還是畫面 也許用“壓縮”這個詞比較合適——
（1）從角度來說：90度垂直于場景的鏡頭與180度平行于場景的鏡頭
（2）從移動上來說 垂直鏡頭對應固定機位的推拉 水平鏡頭對應固定機位的橫移
（3）景別多為固定機位的中景或遠景 人物就在這個固定景別里有限地活動和 特寫正反打鏡頭在印象中只有初見汪工的時候
從上面的這些特徵讓我有這樣的感覺——
（1）空間被壓縮成一個延展性很有限的“舞臺” 並且在垂直和水平的兩種有限角度中趨向“扁平” 固定機位的長鏡頭通常都會形成“開放的空間” 因為相對於剪碎了的不斷轉變景別的鏡頭組合 長鏡頭一般會折射出更多的縱深感 但是在鋼的琴裏面通過靜止的長鏡頭 以佈景板一樣平面的廢墟般工廠景觀為終點——那仿佛就是角色們世界的圍牆 空間在縱向上被限定了 而橫向的空間限定在於多次場景轉換時採用的標準的鏡頭橫移（有移出也有移入的情況）
（2）人物在舞臺般的有限空間里也被壓縮了
≪钢的琴≫，电影说的是一群东北的工人为了一个女孩的弹琴梦，在废旧的工厂里亲手打造了一架纯钢制作的琴。过两天在奥克兰举行的中国电影节将放映这部电影，我推荐给所有的朋友。如果有可能，我真想包场一次，让大家都来欣赏。
我生在沈阳，作为曾经东北老工业基地的心脏，外地的朋友甚至沈阳的晚辈，很难对工人这一群体产生如我们这样的共鸣。以前共和国还年轻，很久以前了，那时东北的工厂是国家经济发展的产业重心，是燃烧着煤炭的钢铁打造的一颗心脏。工业成绩先按住不表，毕竟要挤掉赶英超美那段日子的水分，就另一经济支柱农业来说，整个东北生产的商品粮，能养活起全国三分之一的人口。
后来经济转型，计划经济没了，东北的工业开始没落。工厂倒闭了，东北话叫“黄了”，开始大面积裁员，这种按照市场经济走的平常事儿，让咱中国人安了一个婉转的名头：“下岗”。90年代末期，包括沈阳在内，整个东北地区开始涌现下岗大军的浪潮。
有人管春运大迁徙叫人类奇迹，管以前闯关东叫人类奇迹，还有长征，板上钉钉的人类奇迹
钢的琴：神仙必看！自觉/不自觉
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