一本需要严肃对待的喜剧
《布达佩斯大饭店》是一本需要严肃对待的喜剧。豆瓣上对此的解读有很多，比如对M. Gustav的解构以及他与茨威格的关联，对《苹果的男孩》的解读，有对“永远回不来的昨日世界”的感慨，有对“怎样才是一个真正的绅士”的判定。
08年的时候我看《巨人传》，写了一篇书评：《一本需要严肃对待的闲书——评＜巨人传＞》。我觉得，《布达佩斯大饭店》也是这么一本需要严肃对待的喜剧。
故事的主线很简单，围绕着去世女伯爵夫人的遗产争夺，M. Gustav陷入了一个阴谋。被陷害、入狱、越狱、逃亡、洗清罪名、死去。
正是这故事的展开和拍摄手法具有着浓烈的古典浪漫主义的味道。
几个细节：
M. Gustav对Zero如何花销那五块钱的教诲；
M. Gustav不能离身的香水，名为L’air de Panache；
M. Gustav明明有alibi，却不愿意提供，只是为了对方那位女子的名誉；
巨搞笑的越狱桥段；
巨搞笑的缆车桥段和前往修道院和Serge X见面的桥段；
巨搞笑的滑雪追凶桥段；
靠着Mendl’s蛋糕混入酒店的桥段——还重复了两次！
火车两次意外停靠
如果你不熟悉韦斯·安德森，那么《布达佩斯大饭店》无疑是最适合的一部电影，藉此你可以充分了解他的作品风格。影片大牌群星璀璨，故事行云流水，美术过目难忘，音乐灵动悦耳。而如果你熟悉韦斯·安德森，那么，《布达佩斯大饭店》简直是一次无以伦比的豪华盛筵，一场停不下来的华丽舞会——就像意大利导演维斯康蒂的鸿篇巨制《豹》。
如果你刚好认识奥地利作家茨威格，这部《布达佩斯大饭店》的灵感来源，那么，电影在最后流露出来的的惆怅与悲伤——转瞬即逝却彰显出来的人性光辉，它一定会猝不及防地击中你
我感觉有一个台词的含义，就是最后的时候zero说古斯塔夫用优雅维持了他的世界的幻觉，但是后来又说在古斯塔夫死之前他维持的世界就已经不存在了。这里我想了一下电影中体现出来的，可能有三种，不过我就是猜测或者做中学阅读题一样的过度阐释。一是电影中古斯塔夫不止一次表现出了不同于平常优雅从容状态的暴怒，这些时刻的镜头中，都设计的非常巧妙，能看到古斯塔夫背后的zero一瞬间的表情，难以置信、震惊、惊吓，他应该是非常在意古斯塔夫的变化，看到了古斯塔夫维持的优雅世界其实还是一块遮羞布
喜剧式镜头和表演，通过甚至只能称得上紧凑但却并不精彩、有一些平铺直叙的叙说中浮光掠影地展开，没有任何追求情节合理性和真实性的企图，似乎故意要把一切表现得像假的似的，正应合了那个早已消失的世界荒唐、悲伤又不无温馨的幻影之虚假。
然而，最后5分钟，每一句话都重重地打在心上：这或许正是因为电影前100分钟都那么轻，轻到你觉得自己什么都抓不住，而就在那时任何敲上来的都是致命的重击，而他一锤接着一锤，下手毫不留情，甚至用的还是那么平淡的语气，一直到最后一秒，都不放过你，让你无法喘息。人性、爱情、财富，还有消失的世界。
好久没有一部电影能够如此这般，彻底打败我了。它根本不是要跟你说个故事，或者说这个故事的内里是如此空洞和荒诞透顶。
患有强迫症的韦斯·安德森把布达佩斯大酒店变成一个7，8岁小女孩儿的粉红色玩具屋。把阿加莎·克里斯蒂的谋杀案变成了神智不清的轻歌剧。把血雨腥风大战前的冰天雪地变成了冬奥会的训练营。把肖生克的救赎变成了四个狐狸爸爸。把神奇的Ralph Fiennes变成了同样神奇的Monsieur Gustave。把王女Tilda Swinton 变成了84岁性欲旺盛的太婆贵族。
布达佩斯大饭店，这个绮丽奢华却孤独潦倒的酒店，坐落在一个同样荒谬战前的中欧国家，虚构的白雪皑皑的Zubrowka。酒店水疗中心由神秘的残疾人，战犯，或贫困的白俄罗斯人组成- 让人想起由托马斯·曼和弗拉基米尔·纳博科夫的小说二战背景下的小说。但片尾的剧目透露，茨威格才是安德森的灵感来源，感谢《象棋故事》和《邮局女孩》。事实上，电影里带有胡渣的明星拉尔夫·费因斯也相当类似茨威格。
故事的情节看似阿加莎式的遗产谋杀，实际是对战争的反思。但与茨威格的悲观主义不同，安德森是个耐心的乐观主义，在影片最后他把那座巨大红色酒店留给了受惊战争之苦的难民服务生零。并且让零一辈子的相信爱情一瞬间的永恒。
【布达佩斯大饭店】后劲十足！文明之星火，虽微弱但生生不息
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