对贾樟柯并不十分了解，这不过是我看的他的第二部作品。之前看过他的《天注定》，如果说《天注定》是一根针的话，那么《山河故人》大概是一块糖，滋味厚重绵长。
《天注定》取材于微博热点事件，刻画了几个蜷曲在社会底层的人物，其中掺杂大量的方言，为了使人物更接地气，主创们所做的努力可见一斑。
《山河故人》以“情感”为主题，贾樟柯收起了之前的犀利，尝试用温情来打动人。故事由三段组成，分别是1999年，2014年和2025年，时间跨度26年，在不同的年代，电影的画幅也与那个时代相呼应。在这26年中小镇青年如何聚散离合，从小镇姑娘到为人妇为人母，从相爱到离别，从故乡到他乡，从那个温顺的小孩到桀骜不驯的青年，各个人物的成长一一展现。钥匙，老虎，扛大刀的少年······贾樟柯运用了很多符号来讲述故事。
“每个人只能陪你走一段路”，随着电影的上映，这句台词也成了网络上的金句。26年，足以改变一切，但是对于故人的怀念恐怕还未改变。电影里，涛儿养的狗死了，一模一样的狗又成长起来了，文峰塔依然屹立，扛大刀的少年还是那一身蓝衣。
看完《山河故人》，很明显感觉到贾樟柯这次变了。虽然《山河故人》依然像之前的电影反映出了煤矿工生存现状、高层腐败底层愚昧等社会问题，但他并没有花太多心思在这些“旧”问题上，而是把重心转移到了“情”上。这就使整部影片的基调有了很大改变。在“情”的主导下，电影风格由以前的“冷”变成了“暖”，确实感人。
电影中听到叶倩文的《珍重》这首歌时，我也和主角一样：想妈了。叶倩文是我们父母年轻时的大众偶像，我妈就特别喜欢她和林子祥的名曲《选择》，看到叶倩文就不自觉被带回那个年代。无论贾樟柯是不是在贩卖情怀引共鸣，他确实打动了不少人。电影院里坐着的有将近一半是中老年。贾樟柯有望在票房方面，为第六代导演打一个小小的翻身仗。
第一部分属于激情，第二部分属于裂变，第三部分属于漂泊。最动人的，还是结尾年老的赵涛跳起了年轻时的舞，是韵味无穷的点睛之笔。莎士比亚说，夜晚再长，白昼总会到来。但《山河故人》讲述的不是夜晚也不是白昼，而是黎明和黄昏。贾樟柯以前呈现了太多黎明和黄昏中的黑
贾樟柯远离底层人民后还能怎么做出一部现实主义题材的电影呢？《山河故人》给出了答案。作为一个学院派导演，从最初拿着dv拍《小武》到后面用着数码摄像机拍出了《天注定》，所有的电影都无意识的表露出贾樟柯对新时代画卷下人民悲天悯人的呐喊，原以为《山河故人》的故事能稍微打动人心，不料，贾樟柯仍然不变自己那悲观主义的思想，到头来还是讲述了一部物是人非，被现实压垮下躁动不安的中国人们。
故事依旧和《天注定》一样三段式，但这次的三个篇章显然不是三个独立的故事，而是通过时间串联起来的一个人物图谱下的「进化史」。三个片段无非展现了昨天今天明天这样的时空关系，从三角恋讲起，从遗忘的亲情结束，故事恰如其分的把所有最悲观的一面展现给了观众，但所有人都跟明镜似的知道这就是残酷的现实。贾樟柯说他不是在用电影讲中国人那可怜的、自私的、矫情的故事，只是在讲述他自己内心的感情。爱情的左右抉择不定，骨气尚存却被疾病击垮下的自我，忘年恋下对亲情的自我遗忘。故事总是在追寻着一种看似戏剧化的精心制造却又在贴近现实
张译这位演员，在[山河故人]里，有两段顶着一头白发跟儿子吵架的戏，特别精彩。
年轻的孩子，想离开父亲独自生活，难于启齿只好付诸书信，结果因为同父亲语言不通而产生了歧义。张晋生在澳大利亚抄着一口山西腔吼只会说英语的儿子:你能干所有职业，你是全能冠军，你还是苏破门？(superman)看把你出息的嗯？老子知道是什么呢？老子就是法则(father)我就是你的老子，我就是你张到乐的法则(father)！
儿子沟通失败，夺门而出。
另外一场戏，父子之间对话，请老师作翻译。
儿子说:我想搬出去，不想读大学了
一个人看电影成了独处和思考最好的方式。走在回家的路上，挂着耳机，随机播放到崔健，跟着拥挤的人群走向电梯，觉得这个城市充满了陌生。
贾樟柯的天注定让我很失望，结构主义拼凑故事，不喜欢。相比较而言，山河故人是个惊喜，魔幻主义和现实的结合，即使对未来的描述，也让人觉得真实，埋下的伏笔，看似不精心的几个线索巧妙却有连贯。张晋生对枪的执念，涛对舞蹈的归属，到乐对钥匙的索取，从过去到现在到未来，象征着无可奈何的过去和遥不可及的未来。
看完山河，整个人有种被撕裂的感觉，每个人都会经历背井离乡的痛苦，越走越远，总是怀念，沉浸在未来的希望之中，希望有朝一日回到那个心心念念的故乡。然而这是个悖论，故乡只存在过去，当你身在其中，你哪里有故乡？只有当你漂泊在外，在另一个城市有了属于自己新的生活，你才有了故乡。当我们踏出那一步的时候，已经远离了，每走一步，撕裂都在拉大。当未来到来，我们会发现，故乡依旧是故乡，却再也回不去了。
到乐是个被撕裂的孩子，对故乡对母亲只有怀念和仅存的记忆，他不敢去找寻，不敢面对现实
歌词里说，要有多坚强，才敢念念不忘。
2015年的观影最佳给了《山河故人》，不在于欠科长一张电影票，而在于他用我最熟悉的故事套路和画面文本，传递了一种人生的思考。
中国第五代导演拍的大多是80年代之前的故事，而第六代导演拍的却是80年代初改革开放以来的故事，故事中的事物和符号在小时候的生活回忆俯拾皆是，自有一种特殊的共鸣感。
之所以说故事套路熟悉是由于采用了三段式的高考作文写法，这是80后最熟悉的文本构架方式。电影拍人生的起承转合，虽然故事没有继续往下走，但意蕴和情绪已经累积到最高点，自然也是到了散场的时候。
我喜欢电影里面每个人物的动物化隐喻。人是喜欢将不熟悉的事物通过譬喻的方式化为熟悉的方式。美国人本主义地理学家段义孚先生举过很简单的例子，比如在人认识山之后，山顶和山底就被拟人化成山头和山脚了。而面对这横跨几十年的庞杂故事，导演用了动物来隐喻了人物的个性特征。赵涛的隐喻是一只狗，故事到后期甚至让老狗穿上了她的毛衣，比喻明显。赵涛自始自终没有离开县城
山河故人：人物鲜明！转个改变了我观感的影评
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