儿童视角下的战争并不完整，儿童被政治化其实是战争对谁都难以负责的表现。在我看来，《乔乔的异想世界》（以下简称《乔乔》）作为一部喜剧，并不追求苦中作乐的精神，也不隐匿情绪、把暗喻交给黑色幽默，所有的电影叙事都来源于乔乔怎么想，童真怎样将政治面孔单一化，在投身现实以后怎样完整地发育新的世界认知。它没有藏起“悲剧的内核”，而是把所有的苦难完整地剥露在观众的视野中，并且光明正大地附身在乔乔幻想的希特勒身上。正由于观众都知晓希特勒（现实）和幻想的希特勒（异想）的巨大差异
如果说雷内克莱芒的《禁忌的游戏》是通过孩童游戏的纯真视野，去批判战争的残酷，以此发出强有力的反战宣言。那么《乔乔的异想世界》则是假借给一个孩子塑造成为“纳粹狂热份子”的身份标识;在臆想化的精神世界中，被冠以了“信仰”的奴隶。
以此对当政者的盲目、无知与残暴进行了有力反讽。
在这场精神场域的博弈中，由伊始到构建再到崩塌，而后将其毁灭。也预示着这场孩童“打趣”的纯真幻想中，实质上是以一场在成人世界中的发生暴乱现实与孩提时代的天真想象的二元对立的关系建立起来的。
用诙谐又浪漫的手法讲述二战悲催的历史过程，又用儿童的视角去观看战争的画面，进一步刻画了战争为儿童带来的残忍经历。
电影画面采用鲜艳、清新的色调，绿色的大门，家里艳丽的配色，还有妈妈的红裙子、红鞋子和口红，既符合电影诙谐又浪漫的风格，又表示了儿童世界里的丰富色彩。
电影的配乐也是点睛之笔，轻快的音乐与二战背景相背，却又是乔乔在异想中的生活，它表示了乔乔与幻想中的反差“希特勒”朋友的相处、与妈妈一起跳舞和与犹太女孩的关系变化。并且，轻快的配乐成为了喜剧中的一大元素
乔乔的生活看起来像一座幻想花园，偏偏导演又在结尾渲染最后一场战役的惨烈。
多种元素的组合，整部电影的调性变得不够连贯、意图也略微模糊。比照昆汀同类型的《无耻混蛋》，维迪提对作品方向的把控稍嫌不足。观看《乔乔》时我也心潮澎湃，却无法引人回味与反思。这就显得《乔乔》丧失了讽刺作品的真正精神。类型电影很容易带动观众的情绪，但要突破表面的“虚招”，表达更有价值的思考，就着实不易。
2020年8月1日，在经历了电影院长达半年的停工后，我终于走进了心心念念的影厅。上一次进影院观影，是在去年《南方车站的聚会》。和朋友左挑右选，最后选择了《乔乔兔》，作为复映后进院线看的第一部影片。
这个观后感等了很久，因为我不知道如何去评价它。《乔乔兔》骤然会让人想起韦斯安德森的作品，但它不像安德森的《月升王国》、《布达佩斯大饭店》、《犬之岛》，安德森的“童话”是在他营造的近乎荒诞的精致里，讲述一些残酷的东西。
《乔乔兔》给到人的感受，首先是一个优美的作品，孩童视角，温暖色调
乔乔的异想世界：2019，爱是你的肚子里装满了蝴蝶，爱是自由欢快的舞蹈
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