电影《米花之味》以写实的笔法刻画了留守儿童扭曲的心灵 ，他们渴望得到关心和爱。有时候，这些孩子却用病态的方法获得家人和朋友的关注。然而改变需要潜移默化的过程，后来主人公通过舞蹈和劳作获取内心的充实和快乐。影片风光优美，演员的演技略为生硬，节奏缓慢，气氛沉闷。个人还是比较喜欢这类乡土气息的片子，或许重在讲述，而不是演绎。
米花之味是什么味？
母亲从城中归来，心系的只有家中的女儿和父亲。带着试探心去和女儿重新相处，希望能弥补多年未在身边的空缺，重新融入女儿的内心。然而，回应这的是生疏和沉默。
留守儿童身上的坏毛病在女儿身上展露无疑，经过网吧熬夜打游戏的铺垫，接踵而至的是女儿偷寺庙的钱被警察带走。警车上的母亲沉默，后来生气或者说是绝望的下车，她想离开家里回城打工了，因为她一点也不了解女儿，也没法改变女儿，不如给家人赚钱来的实际。
可开始回城的路上，她又看到了买鸡蛋的小女孩
By艾晨
在天山电影院看了《米花之味》的路演。电影没有大喜大悲、大起大落，平平淡淡，看着确实有点米花的味道。导演说米花在傣族里寓意团圆、祈福，电影里的“米花”当然另有所指，点题就是片中神婆那句“你们在地里加了什么，米花味道都变不好了”（大意）。理解这个“变”，我想也就理解了这部电影。
一开始我觉得叶喃（电影女主角）演得很生涩很拘谨，以为这是一种“近乡情更怯”，加上留守儿童题材，这种既熟悉又生疏的感觉也是理所当然。但是随着剧情的推进，各种生活琐事接踵而来
很喜欢这部电影，从剧情到景色到演员，都很淳朴，很真实。
对于突然介入生活管教中的父母，孩子刻意制造的“反叛冲突”，其实更大程度上不是由于平日的管教不足，而是内心对父母埋怨的最常见的表现形式。因为孩子知道，要是成为一个快乐无忧的小孩，父母可能会更加忽视他们的角色在孩子成长中的重要性。就像喃湘露说的，以前都是生小病，父母从来不会回来看她，所以这次搞了一个大病，那她的潜台词就是这一次父母肯定会回家。
这恰好是这部电影更深刻的部分
因为《又见奈良》的宣传，《米花之味》浮出水面。
云南话和四川攀西地区的腔调很像（其实气候和风土人情也像）。曾经去西昌支边半年，也有好朋友在那里，这部影片让我倍感亲切，想回去看看了。
纪录片一样娓娓道来，好多空镜头，天空山地田野竹楼，没有大悲大喜，但却润物无声，看得很感动，眼红鼻酸，有些小细节又让人忍俊不禁。
智能手机已经广泛普及的今天，仍有很多查询不了解决不了的问题，善良虔诚与愚昧无知，似乎也不冲突，无可奈何，至少看不到精致的利己主义者。
如果你喜欢日式美学
这已经是第二次看米花之味了，这次注意到特别多的细节，很有趣，无论是从导，到编，再到摄影和演，都处理得很细腻。
最想说说表演，女主的表演非常纯熟稳重。高级的电影表演方式不需要大开大合，真正厉害的是面部和肢体细微变化的处理，尤其是眼神。这点她完成得出色，表演方式是绝对的亮点，跟那些俗气的电视肥皂剧表演或者很多艺校出来匠气的套路完全不同。
第一次看电影就觉得女主气质不一般，美得高级。后来看报道以及主创的映后交流才知道女主是北京人，而且十几岁开始就在海外读书
真水无香：反映现实却不卖慘的《米花之味》
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