是在工作日的晚上去看的电影。在前面的1个小时里，影院里只有我一个人。这也是我第一次有短暂“承包”一场电影的体验。
很喜欢电影中的几个点，在回家路上等公交的时候特地写在了备忘录里，想要好好记录下来。
1、奶奶去肉店，想买羊肉，因为语言不通，只能通过咩咩——的拟声来沟通。店员的回应也特别真诚，简直是民间口技艺术家，会想让人会心一笑。
2、到达佛寺寻找陈丽华的线索的时候，一开始，奶奶和退休警察坐在长椅上相对无言，后来，退休警察打破了僵局，他先与奶奶分享自己珍藏已久的亲人照片
看电影之前看到有一篇文章对电影的评价是轻盈。看完电影后我明白了，什么是轻盈。
导演没有刻意煽情，也不想要把战后日本遗孤的种种遭遇详细铺排，而是通过奶奶和小泽在奈良遇到的那些人来展示他们的故事。只言片语，慢慢感受他们的状态。内敛但是感受到一种冷静的哀伤。
奶奶有一个养女叫陈丽华，她在94年回到了日本，在2000年之前时常写信给奶奶，但是2000年后失去了音信，于是奶奶踏上了奈良寻女。这是她的开始。她这一路上遇到了很多好人。最值得信赖的类似孙女的小泽，后来的退休警察吉泽先生。
从剧本的稀碎和拼凑的程度到很不适配的配乐到女主角等一众素人僵硬的演技再到平庸的海报，没有一项及格。看了幕后纪录片才知道是个奈良电影节的命题宣传作文，那大概也不怪导演吧，是怎么想着要让一个外国导演去拍日本的城市宣传片的呢？
人设
警察这个身份设计本来就很硬了，他本人的其他故事没有多少展开，也与这个工作没有产生任何关联。导演在幕后里说希望这个警察看起来不像警察，反而像坏人，但这件事在观影的时候没有给到观众，并且就算产生了这样的反差，实际上对剧情也是没有意义的
转三号厅的评语：这种老龄化议题和二战遗孤的议题，看似毫不相关，但当它们被编剧（也是导演）这样一组合，你就会发现，他们的本质都是同一种：无所依的孤独。三者扣的也都是片名里的那一个“见”字，尝的都是见不到想见的人的苦。人和人的失散，就像水消失在水中。
观众还没缓过来，邓丽君的《再见，我的爱人》在最后的长镜头里，突然响起。
Goodbye My Love
从此和你分离
我会永远永远爱你在心底
希望你不要把我忘记
三个人在奈良的街头并列走着，沉默无言。
二刷之后发现海螃蟹，奶奶说“让它适应湖里的生活吧”感觉很有寓意。
预料之外有笑点的一部温情电影。寻找养女的过程很写实，一条条线索都是断的，并没有套路性的越来越有眉目。英泽对日本大叔介绍自己，跟奶奶介绍日本大叔，带着谎言，人物性格很丰满。日本大叔也带着一丝欺骗接近她们俩的行为也显得有迹可循。无非就是孤独的一个人，既是很久没有收到女儿的来信，又趁此机会帮助奶奶寻亲的过程听她养女的信来打发那一份寂寞。相机没有胶卷很显而易见地映射这场寻亲其实都是徒劳了。即便这样
也像晨起林间的雾，那么静美，又那么飘逸，带着最耐人寻味的深情，最终在薄阳中化成一颗颗大滴的眼泪。
导演将视角对准了二战期间遗留在中国东北的遗孤们，他们被中国人扶养长大，回国后却又遭到日本人的排挤，他们就像一个污点一样不被承认和接受。而这种偏见甚至影响了他们的子女，二代遗孤小泽的婚姻受男友父母的阻挠，甚至只言，为什么一定要找个中国人。
陈奶奶七十多岁高龄，不远万里奔赴日本奈良寻找失去音讯的养女，通过抽丝剥茧的问询，养女真实的生活境况也直入眼前，认亲失败，生活困难
【又见奈良】吴彦姝主演，不曾宣之于口
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