一直喝不到的咖啡和一直从陌生口袋里借到的火，尼克一天能长得放进一部电影又短得剪在了一辈子的各个节点：周期出没。
别人的生活或头或尾或转折，一针一脚地缝进了自己的视线又被抹平。自己的情绪在身体里横冲直撞找不到出口，来来回回的“不用了”。有对话时，上下扫动的目光游移一次又一次；没对话时，眼神被框进移动的车窗，用外边的移动代替自己的“不断地看”——看窗外的感觉我太知道了、我太知道了，这种距离外的看让自己不在场地参与着眼里的世界，负担被极致压缩使得自我意识无限延展
（芷宁写于2013年8月4日）
塞涅卡说：“如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。”德国影片《啊，男孩（Oh Boy）》中二十当啷岁的大男孩尼克·费舍尔，似乎就是这么个失去方向的年轻人，他已辍学两年，终日“无所事事”地混着，而他从法律系辍学的原因只是为了“思考人生”，在多数人已明确此生奋斗目标的年纪，他还在迷失中，似乎像是一种晚熟，实则是一种深度的忧虑……
这部导演杨·奥雷·格斯特的银幕处女作，在德国国内获得了多项大奖，于影坛引起了不小的轰动，而这部影片除却它自身的表现特点比较鲜明外，如冷静沉着的黑白画面，懒散而哀伤的爵士乐配乐、借用各种道具所延伸的情绪等等，它之所以这么成功，大抵和出现的时机恰好有关。
全球经济不景气已进入N个年头，欧洲债务危机仿佛一大片阴云笼罩在欧元区上空，而欧洲的中坚力量德国在这场莫测的变化中逐渐被迫担负着一些重荷，处在压力中的人们普遍感到迷惘。影片主人公尼克·费舍尔便代表着很多年轻一代的状况，至于片中出现的尼克的父亲，那个成功的商人
喝不到咖啡的象征是德国人的幽默吗？这么简单的欲望都无法获得，说是十足的倒霉不为过吧。
迷茫的男孩儿，却忙得不行，还大都是倒霉的事儿，这叫什么事儿啊。佩服男主冷静处理的态度，但好像又是和他处于倒霉处境矛盾的，这么个兴趣广泛，略懂一二的男孩儿怎么都不知道自己想干嘛了，玩起陷入虚无主义游戏里了呢？噢，是因为他选择分手的愧疚感吗？似乎并不是。
想到另一部电影 <刺猬的优雅>，也是通过另一个人的死来为主角打开了继续生活的新局面。
烟不停歇的柏林小个儿男孩儿，真像跨兄弟啊
公寓楼旁边的电影院有一个小，单独的影厅，源源不断的放各种艺术电影。八月份有德国影展，九月份有法国影展。今天晚上出门遛弯，看到这部电影的海报，想起来前段时间看电影时候放过的片花让我印象深刻。赶紧买票入场，艺术电影放映的场次少，过了今天明儿就不一定有了。
所有的艺术形式都强调仪式感。在电影院里看的电影，再难看的也会增色三分。若是遇上好看的，简直就成了一辈子的回忆。看电影真是一项性价比很高的活动。
影片很简单，如同一条朴实无华的小溪静静的流淌，不知道方向，却并不焦虑终点在哪儿，河水丰盈却不湍急。黑白的质地让我的视觉压力顿减，从而更加容易聚焦于故事的流动和发展。
若说情节，谈不上波澜壮阔，也算不得静水深流。柏林男孩NIKO的一天，从一个一夜情的荒唐失措的早上开始，随后他去心理医生那里进行测验以证明自己不是酒精依赖——显然前不久因为酒驾而被吊销了驾照。搬进来新的公寓（是否可以理解为跟前女友分手），把箱子顺手一放，了无新意的堆在公寓里。被邻居搭讪，听邻居的辛酸。出门买咖啡却遭遇逼格咖啡店，钱不够
有关人。
黑白的感觉这好，安静，而且自带磨皮效果，人和景都显得特别有质感。
故意拍成黑白的，记得是诺兰，那是一部悬疑片，黑白更能烘托出紧张的气氛。我在看这部电影前对电影一无所知，所以按照套路，我以为也许是悬疑片，可是我错了。
这部片比悬疑还可怕。
片子从头贯穿到尾的，是酒精和咖啡，还有法西斯。我想，也许是有关纳粹？
可是我又错了。
是的，片子有关纳粹。从开头的演员开始演“良心的纳粹党与犹太女地下恋情”的片段，到最后老爷爷在酒馆回忆起过去大喊“希特勒万岁”
“啊，男孩”耀眼！要么庸俗，要么孤独
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