看《五月之后》，给我的第一感觉就是想起了贝托鲁奇的《戏梦巴黎》，同样是讲文艺青年在法国那段五月的洪流中所经历的残酷青春，但身为法国人，尤其是曾经作为《电影手册》这一为当年的风暴贡献出了戈达尔和特吕弗等意见领袖的精英杂志的影评人，阿萨亚斯更能把握历史的脉搏，因为他是那段激昂岁月的参与者和传承者。
贝托鲁奇用《戏梦巴黎》展现了迷影青年在大时代潮流中的孤立、先锋、狂野和幻美，最终的结局是被时代拆散与吞噬，是迷茫而颓废的。阿萨亚斯在《五月之后》中则选取了整个的年轻艺术家和激进知识分子群体来还原那场由电影青年、学生以及进步艺术家发动的大革命，结局虽然也是分崩离析所带来的沉寂和虚无，但阿萨亚斯有所保留，他将故事定格在了角色们脱离漩涡中心从而站在新的十字路口时的抉择，还是留下了无限的可能。
傅东要求《电影手册》的工作人员依然要向老一辈的新浪潮看齐，传承他们的精神和思考方式，阿萨亚斯虽然不再为手册撰写文章，其电影却依然在向巴赞们反哺，用电影来镶嵌电影，通过人物对话来探讨电影的前世和今生
观后： 看《五月风暴》，让我想起了1968年那场席卷全法国的五月洪流；想起了同样以此历史背景为线索，由贝托鲁奇执导的《戏梦巴黎》；想起了chairmen Mao、中国文化大革命对当时法国青年造成的如此巨大的影响；想起了电影作为文学样式，第一次参与到思想运动之中，并真正成为这场洪流的导火索、发起人和引领者；想起了两部影片中当年那些风华正茂同学少年，最终都被无情拆散与吞噬，或迷茫或颓废或沉寂活虚无；想起了这场洪流虽有如火如荼的开场，但最终的结果还是归于平静，革命再度由实践退缩为书斋里的理论，由街头的对垒退避到了校园研究。
看完暮光之城第二遍以后 想找一个清新的法国片换换胃口 从放映中途进到这个厅里 看完以后觉得自己老了
现在的生活状态好像片子结尾时候的年轻人 。
窗外大风呼啸 ， 周六的半夜两点 我骑着单车在外面晃荡了半天 终于累了 ,饿了回家
本来用来换胃口打发时间的片子 看完让我心里不好受 不过我最近的生活也不怎么好受
Est-ce que tu m'aimes ？
男生这边说都结束了啊 然后又去偷偷找前女友 前女友跟他睡了然后又去找现男友。。。
片尾还是那姑娘模糊的影子
导演果然是一个水瓶男
几次经历让我得出一个结论 感情中的水瓶男是混蛋 在巴黎搞电影的水瓶男更是极品中的极品。。。
碰不得
这个导演都占全了 也不知道当年张曼玉是啥感受
年轻就是好啊 打炮不是野战就是列车的卫生间 累了就点点火 闹闹事
才看第二部这个女演员的片子 她却成了唯一一个我不用看脸 只看胸就能认出来的女演员。。。
胸型实在是太奇怪了
“五月之后”爆炸好看的剧情片 致终将分道扬镳的轻狂岁月
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