恋爱之于男人与女人,做爱之于男人与女人,勋与希给出了各自的诠释.
我大概再也无法再忘记那个画面,希身着围巾风衣,纤弱的身影在街头踽踽独行.也无法忘记那个总是很猴急的勋眼睛里闪烁的真诚和执着.
勋总是以渴求的目光望着希,如同正向妈妈索要着玩具的孩子.
而面对着勋的满腔热情,希的眼神总是迷离的游移的,以至于她在餐馆肯定地对勋说"我也想(做爱)"时,我竟有些怀疑自己听错.
对于爱,对于吻,对于做爱,两人有着不尽相同的理解,而又显然不善于彼此沟通.没有翻译与沟通的妥协,是苦涩危险且无法长久的.来自两个星球的生物真的能和谐美满的生活么?
讲的是男女，以及差异。
运用不同的视角，讲述同一段相遇，进化，上帝讲不同角色分配于男女，没有可苛责的部分，没有可高贵的矜持，只是个真实，带着点忧郁与彷徨，现实一点的女人，理想一点的男人，这就是世界大体的构成，很多故事，很多存在，很多纠缠的根源。
在我们走向死亡的路上，一切都将释然。
第一次知道李恩珠是在她去世之后，收藏过一部《红字》影碟，故事情节已经记不清了，印象中有泳池有裸露。据说她就是在拍完《红字》之后患上抑郁症结束了自己的生命。时光返回到2000年，未满20岁的她在这部《处女情结，处女心经，唉秀媛》中早已拍摄过大段的性暗示激吻戏以及裸露，但就算是这样，你很难将这部电影简单的归类到三级片情色片的行列。就电影的拍摄手法叙事解构来说可以称之为艺术电影。我在上班的时间看了前面一个多小时（是无声的），下班后看了四十分钟的有声版，结尾音乐响起我才感觉整部电影竟然没有背景音乐，没有辅助性的音效参与叙事，并且是黑白电影，没有任何色彩运用可以暗示到情节发展和人物性格，这样大胆的设计并不多见。姜文的《鬼子来了》陆川的《南京南京》都是黑白片，美国的《辛德勒的名单，罪恶之城，艺术家》也是黑白片，当然《处女情结》的广度和深度无法与其它名片比较，但在那个年代韩国电影刚起步的时候敢这样做也需要一定的勇气。最别致的是它的叙事方式，电影讲述的是一个处女在两个男人之间纠缠的爱恋
影片后半段有两个耐人寻味的场景。第一个是素希在自己很小的卧室中睡着，抱着毛绒玩具，一个=男人爬上了床，从后面抱住她，后面可以知道，这是她的哥哥。她哥哥压在他身上非要做一次，然后实在受不了的素希只好为他做了hand job，这个场景很恐怖，他们可以算是在乱伦，另外也从侧面解释了，素希给永顺讲的那个故事原型究竟是什么样子。。。。她所说的好朋友其实就是她的哥哥，他们最后还是没法做爱，因为他们都知道那是不应该的事情；
第二个是素希回家看见了在家无业的哥哥，这里就告诉了观众他哥哥就是前面爬上了她的床的人，这里说明了她的家庭很贫困，可能全家都指望她来赚钱养家，然后，有可能这里在暗示，男主角的摄像机的真正的去处。
其实这里就说明了，后半段的素希的回忆中，是比较凄苦的，家境不好，还有一个几乎在乱伦基本是个废人的哥哥，这种环境，她只能把身体当做宝压在她未来的男人身上以解决困难，所以后半段电影中，我们可以看到，接吻的时候素希都是占据了主动，而前半段中基本都是男主角主动，还有个细节，就是前半段亲胸的时候
“处女心经”影片，有个委曲求全的名字
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