《本命年》是部好片，不写两句对不住它了。
没想到，原来在杨德昌不停的让自己电影里的年轻人杀人之前，大陆的第四代就已经在捣嗤这残酷的青春了。就因为电影里的年代正是我所经历的，环境是如此熟悉，又打上了“本命年”这种醒目的题目，所以这种残酷就显得更加触目惊心。因为是年轻人，在杀人的兵刃选择方面还是相对单一的，像《麻将》里那样用枪的还是少数，更多的是善于用刀！和其他的优秀残酷青春片一样，《本命年》里杀人的场景也拍的很出色，经过了很长时间的铺垫，就在你正反复咀嚼姜文同学的表演时，突然就刀光划过了。非常突然！面对此情此景，你除了蹦出一句“我操！”以外，就只有张着嘴傻愣的份了。
拍出如此残酷的电影的谢飞，是个挺儒雅的导演；而就像儒雅的李安要在自己的电影里亲口说出“这就是中国五千年性压抑的结果”一样，儒雅的谢飞请姜文帮忙，用他的镜头表达了那个年龄的性压抑，那个时代的性压抑。这里不得不赞姜文，二十多岁的年龄，就能表现的这么驾轻就熟、得心应手，这只能用天才这个词来解释了。
24岁，一个人的第二个本命年
雅秋说周围人认为泉子很厉害，泉子却说自己喜欢打架，不是好人。“是他们骗了我？还是你骗我？” 谁都没有欺骗，大家秉持的信念和标准不一致罢了。
时代变更背景下，泉子的坚持与“见利忘义”的他人形成鲜明对比。而叉子和雅秋所代表的，是泉子心底里往日的纯真和信念。泉子不善表达，剧中的台词并不多，却哭了两次，一次是因为送小芬去医院没能见到叉子最后一面，一次是把全部家当卖了给雅秋买礼物对方却不喜欢。
失去两者后，泉子彻底成了孤家寡人，与周围世界没有联结，甚至格格不入
1990年的影片，作为杀人同伙的李慧泉刑满释放后重新进入社会，在新生活里有着新的情感，新的社会角色，而看到了被朋友骗钱、同伙越狱后不听劝告、意中人跟着有钱生意人财色交易，生活的质量逐渐减轻，无法融入社会的是处于边缘的自己，在影片最后的死是一种不相容而又无奈的结局，也许是变化太快跟不上了脚步，也许更应该是社会价值已经沦落而无法容纳。
喜欢看残酷青春类的电影，每每都不由自主被强行裹入自己那些晦涩的日子，比如《阳光灿烂的日子》，比如《美国往事》，比如《十七岁的单车》，甚至《这里黎明静悄悄》都被我看成残酷青春类的电影，然而这一部我觉得也能够算作是此类电影，至少我在事隔多年之后又重看时，不免唏嘘。
当然，说这样的电影，绝不能用现在的衡量水准，一切应回到当年，回到当年的中国特色。
那一年罗大佑的《爱人同志》已经红遍宝岛
那一年中共中央政治局举第十五次全体会议，讨论在改革开放的新形势下加强政法工作，稳定社会治安的问题。
那一年中共十三届四中全会在北京举行，选举江泽民为中央委员会总书记。
那一年我上了高中
那一年难忘的6月
那一年纠结在我所在中学最大的玩闹（玩闹~类似北京的顽主，香港的蛊惑仔）被绳之以法。
那一年我所在地的大耍（大玩闹，顽主的头，类似小混蛋、陈浩男）在旱冰场被几个小孩捅死，出殡时车队创下了很久没被打破的纪录。
那一年罩着我小学就暗恋的女孩子的那个男人因拦路抢劫被判劳教20年。
再回到那一年我看到的这部电影，感同身受。
过年了，冷，病，雨，依然有人群。
你在那广场上找不到，网上可大把着呢。
我探头进去一看，嘻嘻哈哈一片，正看着热闹呢。
有人在说郭语的，有人在吃SHI的，还有草猪的。我是有点蒙，大伙都在笑。
那笑得啊，从这笑到那，从那笑到这，不知是永远还是瞬间。
终于，我还是笑了。
呵呵。
人们回过头来：这人笑啥呢？ 傻的吗？ 快收声吧你！
我收起笑原地转悠一圈，都盯着我看。
摇摇晃晃，我不想走，但还是走了。
《本命年》谢飞导演的电影教科书
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