我是《冬》电影沈阳特映导演&主演见面会的组织者
这次特映导演会到现场与观众交流
我们一起促成这次活动吧
《冬》沈阳特映导演 主演见面会
7月24日晚7点，提前半小时影城取票
导演到场与观众交流。
票价：25
购票、取票联系电话：13840178408
微信13840178408
地址：今世界影城沈阳兴隆大都汇店
http://m.jtwsm.cn/proj/10030265.html
关于电影《七天》的一些问题：
1.老头为什么砸镜子？因为过多的挫折，让他不堪承受，心里逃避的正常反映；
2.小孩接近老头为了什么？小孩接近老头一个是的确想和老头做朋友，另一个则是在接触中对鸟产生贪念，毕竟冬季基本看不到鸟；
3.老头杀鱼给鸟吃，给小孩儿吃代表什么？老头从头到尾吃素，杀鱼代表老头放弃自己的原则，体现出老头对鸟和小孩儿的珍惜。
4.最后鱼缸的鱼和鸟叫说明什么？
鱼缸的鱼，年轻的妻子代表曾经所拥有的，鱼缸空了，妻子去世了，但鸟在，代表着过去的已经过去了，要好好珍惜现在所拥有的；
5.为什么梦见妻子，鸟最后离开了他？
鸟的任务已经完成，冬天即将离去，春天即将到来，老头留下眼泪代表彻底放下。
如果说的不对请见谅，第一次写这些。电影呢，也只看了一遍。
老人杀死了一直陪自己排解孤独的鱼给鸟儿吃，当我看到老人和小孩一起玩耍得十分开心的情景中鸟儿再度出现时，我隐隐感到鸟儿可能会得到和鱼儿一样的命运。
老人一直和鱼儿玩着捕捞与放逐的游戏，最后鱼儿竟然愿意在被抛回水里时跳上水面，等待老人将自己放回鱼缸，是已经习惯被豢养的生活了吗？如果说老人对鱼儿的情感还比较平淡，那对鸟儿确是十分喜爱，因为鸟儿更能表达自己的情感。叽叽咋咋的声音给人陪伴，分享自己的食物给老人，飞到老人温暖的帽子里回家，它很信任老人，已经在老人家筑巢，却在老人有了小孩的陪伴后的得到和鱼儿一样的宿命。
鸟儿和鱼儿都死得很惨，不知道是不是导演想表现出被抛弃的人的痛苦。看到老人切鱼时被割掉头的鱼儿还在大口呼吸我都不敢看了，还有鲜活的鸟儿被直接放到火上烤，最后老人化为了一只鸟儿，他也被抛弃了。生活中有多少孤独的心在煎熬？
关于结局，放映结束后导演回答了提问，说可以理解小孩掉到水里，也可理解为他扔帽子在水里、离开了老人。对于老人来说，小孩怎样了不重要
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我走进一家广西人开的湖南米粉店，吃了一碗正宗武汉热干面。——题记
这年头，批评文艺片是有风险的。特别是那些投资极少、拍摄不易、上映艰难的文艺片，批评它们有着巨大的道德风险。因为一不小心就会被扣上只配看国产烂片的帽子。
然而，对于《冬》，我还是要批评它。为此我特地写了开头那个段子，来描述我看完《冬》之后矛盾而尴尬的心情。因为影片本身，也是矛盾而尴尬的。
这种矛盾和尴尬体现在影片的各个方面。首先，它的故事与主题是分裂的。
《冬》的缘起是留守老人，主题是孤独，海报上的宣传语明确无误地写着：你若孤独，便是寒冬。而剧情上，王德顺所饰演的鳏居老人在冰天雪地中终日垂钓，与鱼为友，他每天钓上鱼，第二天却又放掉，如是循环。后来他救了一只鸟，鸟给他带来了更多慰藉，于是他便杀了鱼去喂鸟；然后他又遇见了一个小孩，为了小孩他又杀掉了鸟。但他最终还是失去了小孩，重回孤独，在幻觉中度过余生。最后老人变成了一只鸟，飞向了雪山。
的确，极简叙事发生在许多大师级导演的电影作品中。极少的人物、简单的场景、压缩的情节、节约的对白、寓言化的意向以及形式感的影像语言等等，往往在不同的导演手中构建出不同的语言体系，被公认为可以代表“作者电影”，以对抗好莱坞的类型片体系。不过需要知道的是，极简主义(Minimalism)最早奉行于艺术创作中时，就被敏感的批评家们提醒，它同时极易令作品以惊奇效果代替艺术审美，让创作者以为找到了一条捷径，没有以“极简”的手法抵达事物的“本质”，只迎来哗众取宠的短暂喧哗。
73分钟的黑白片《冬》极简的形式追求意图明显。漫天飞雪的长白山山脚下，七天之内，一个老人与一条鱼、一只鸟和一个小孩儿之间一段无对白的寓言故事。加上古琴和梵音的配乐构思，似乎是以禅意为托，描摹生命孤独的存在，推演人性的贪欲。然而通片读过，却发现极简的盖子下面，是风格与内容的对立，人物的缺乏逻辑，对于善与恶、贪与欲的缺乏判断和价值混乱。禅意没有表达，功利心偷梁换柱地意外侧漏。影片甚至为观影体验带来了意外的侵害
【冬】2015佳片有约，一点不同的解析，求轻喷。。。
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