赶在《百鸟朝凤》上映的第一个周末看了，知道这样的片子注定只有很少的排片，想看必须赶早。周末白天场，有些上了年纪的人，上座率竟然出人意料地超过了一个工作日看的《美国队长3》。本以为这只是一部喜欢的人自然会喜欢，也没必要大力去向不喜欢的人推荐的电影，然而这几天铺天盖地的电影宣传却让人如鲠在喉，照此下去原本在电影中积累的一点好感恐怕也会慢慢消减。
《百鸟朝凤》开片前有马丁斯科塞斯和张艺谋导演的推介视频，对于一部国产院线电影这已经是种荣耀。这样的阵仗我们很少看到，以至于播放的时候影院都没有来得及熄灯。如果抛开导演吴天明先生之于中国电影的地位不谈，《百鸟朝凤》不再让人睹物思人，也许我们可以静静地欣赏这个关于唢呐的故事。
《百鸟朝凤》讲述的是唢呐技艺在民间的传承——非常内敛严厉的唢呐大师焦三爷带着两个徒弟学习唢呐，而“百鸟朝凤”作为葬礼上最华丽最集大成的殿堂级演奏，成为吹唢呐和听唢呐的人最大的向往。作为一个南方人，唢呐离我的生活非常遥远
> 在筵席上，新端上来的一个菜，如果年纪最长的那个人没有动筷子，
> 其他人口水流得再多，也不能去夹那盘菜的。这个场景给了我极深的印象。
> 我想，在食不果腹的年代，我们还把礼仪看得如此重要，如今物质丰盈了，廉耻却成了稀罕物。
> 今天回过头看，那时候的乡村规规矩矩，鸡犬之声相闻，黄发垂髫怡然自乐，靠什么维持？
> 靠的是人心深处千百年的道德积淀。
-- 《百鸟朝凤》小说作者肖江虹
> 父亲生前就说过这部片子不是拍给现在观众看的，而是给未来的人们看的。
-- 导演女儿吴妍妍
作为道德值低下的人，我乐观地期望，未来的人们也不爱看。
全程泪目，万般滋味。
天鸣说【师父看不上我】那委屈啊感同身受，想起少时学艺，身边尽是长自己3岁甚至10多岁的同学，轻慢挫折那是习以为常。
就影片来说故事、人物、情节、节奏都是平实质朴不卖弄不炫耀的，没有一惊一乍没有故弄玄虚，好好地讲了一个时代交替过程中必然发生的寻常事，无声处听惊雷。就是音乐本身不大能引起我共鸣，却也足够带入故事，为什么那几段应该非常有力solo的唢呐要用西方管弦乐烘托？背景音留白有何不可？是否是对唢呐本身艺术表现力的不自信和否定？除了配乐，别无尿点。
我对这个片子感触这么深一是曾经是个学艺的手艺人（画画除了是自我表达当然也是门手艺），二是我所热爱的古典园林在当代也是一去不回的，终究是生产力生产关系的变化财富分配的变化带来的必然结果，传承应该传的是什么？不是墨守陈规完整复刻旧时代的一切，传承什么和怎么传承怎么应用在当代才是问题所在。
《百鸟朝凤》我不敢再看第二遍
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