《安娜卡列尼娜》小说原著，是读高中的某个暑假里硬啃掉的。自以为读几本名著就能培养什么文学修养，其实，读进去的未必有想像那么多。
记得很多年以前，80年代家里还在用最早那台黑白电视机的时代，中央台放过一部同名电视连续剧。在第一集开始播之前，播音员（不叫主持人，就是跟新闻联播那样的播音员）还讲了十几分钟话，大意是介绍剧情和中心思想。当年幼小的我，在听完这大段介绍后，已经睡意弥漫，所以基本什么也没看进去。
然后跳到高中读原著，那本书字体很小纸张很薄，因为我妈图省钱，买的是上海译文的简装版，那个版的书读起来特别累，读完都好似没读过一样，而且完全没有欲望再读第二遍。
然后是看97版的电影。但国内上映应该是2000年以后的事情了。很喜欢苏菲玛素的造型，高贵大气，不是每个女人都配穿裘皮大衣。当然，心里的烙印是看小说时候译者前言讲，列夫托尔斯泰如何赞赏安娜对自由生活的向往和追求，用热情来写这个人物的悲剧命运。
而现在这版，就很颠覆了。首先，导演在拍摄手法上面，用了大量舞台剧的元素，移动的背景
与原著无关，只是套了个故事和原著的名分，与女人 爱情 勇敢 都没有关系。与安娜也无关.。
整场,很华丽,镜头运用很棒,是不一样的棒。不想评论更多技术，已有很多人说过。
更不想在这里大谈原著,没什么意义. 根本是两部不同的东西,故事背景,时代,人物性格都不一样.这版,更像是这个世纪,男权主义下的现实电影。
没错,我哭了,很多地方都哭了,并不是因为有多好,而是因为很现实,跟现实社会很像,或者与我曾经的处境很像与谁现在的处境类似.
以下只是个人感慨：一个人有一个家,有非常爱的爱人,但是种种生活琐事串成的不满,所有期望付诸一炬.开始想要逃离这种生活,仅仅是一种意向的逃离，并没有真实的期望，因为你不敢想象生命中没有她会是个什么样子。但是当精神中都出现这种现象的时候,我想说,并不是一个人的问题，也不是短时期造成的问题.同时也与爱情、信仰、勇敢都没有关系，仅关乎于年纪、成长和代价。我始终在想，为什么两个相爱的人会各自把彼此逼到绝望的边缘
我承认，在电影开始不到三分钟后，我已经身心穿越到圣彼得堡一个盛大话剧的舞台。 只能用“惊艳”一词来描述这新版《安娜.卡列尼娜》开场的瞬间。
看原著的记忆，是刚上大二时秋天的午睡之间。躲在透明的蚊帐里，听着寝室女生微微的呼吸声，感受这安娜与列文各自的幽怨幸福。情愫微妙变幻、矛盾骤起散灭，这些最本质的体验原本已跟着文字走了一遍，可我仍旧要说电影很震撼。
震撼的不是情节（对于已看过原著或原版影片的观众而言），而是种种形式的突破与要素的整合。观影落幕已然三天，可这三天的时光里我依旧反复回味、不断联想，有种不可不说、不可不敲出观感的欲念。
前半部最值得一提的是“转场”的新概念，大部分场景本就是在剧场那个宽敞而多变的舞台上进行，好像是一群自定义的话剧演员。尤其是在安娜的哥哥办公场所，那些把盖章指挥成一致强弱的仪式感，暗示着这场电影已是后现代主义的探索先行。紧接着，剧场咔嚓咔嚓降落着帷幕，推拉之间，两人已从办公室来到了英国饭店。没有一点会成为尿点的空镜，“转场”本身也成了一种看点
作为只看过这一版和97版两部电影、没看过原著的观众，我完全是谈谈看电影的感受。
这部《安娜》很独特，独特在它舞剧一样的制作风格上。
但就针对叙事而言，这一风格并没有表现出应有的效果，情感上的着墨也总让人感觉不足。
与97版相较之下，12版的选角也显得很失败。
有人说97版的沃伦斯基没有气场，但爱德史塔克终归有着贵族哥气质，而这一版沃伦斯基则给人这样一种感觉：平民阶层混出来的中级军官。
女主角的奈特莉掩饰不住的俏皮和机灵，完全没有苏菲玛索诠释的安娜登场时的惊艳（charming），她那一口浓郁的英国腔更是把人带到了Bennet庄园去，实在很出戏。
97版虽说篇幅较短，但总体上叙事紧凑、详略得当，安娜哥哥那点屁事完全只由对话来交代堪称绝妙，这是比12版高明的地方。
虽然坏话说这么多，这一版还是有可取之处的，安娜和沃伦斯基的剧情更多、博眼球的剧院式演出，还有奈特莉笑起来的虎牙的确很charming
这片子中唯一知道的不过是裘德.洛，但是如果不看剧情，我相信一直到结束我也不可能知道裘德洛演的是谁。
总觉得她眼熟，查了资料才知道，是最新的香奈儿女郎凯拉.奈特莉，但是，却一眼就觉得，她正是我心中的那个安娜，特别是那一笑就露出的两颗小虎牙，看惯了银幕上美女们千篇一律的明目皓齿，这不太整齐的虎牙却成全了一个有血有肉的安娜。
真的，她那么像我梦想中的安娜，她的脸瘦削却仍有一点方，完全不似现在那些所谓时髦女星的锥子脸，细看下，这样的脸庞在我国似乎是不受钟爱的呢，是有小小一点克夫相的，但是安在她的脸上，就是安娜。
看到托尔斯泰名著《安娜.卡列尼娜》其实已经多次被改编，但是这次由香奈儿女郎凯拉.奈特莉和被爆身材走样的裘德.洛主演的最新剧场版还是很令人惊艳。乔.怀特这种把舞台剧的换景方式加入到大银幕作品中诠释出来的感觉让观众仿佛置身其中，非常难以自拔，简直是戏如人生、人生如戏的最好诠释。放下一副布景，就转换了一个场景；打开一扇门，就来到了另一个天地，特别是由圣彼得堡到莫斯科的瞬间转换
幸福的家庭是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸——然而，日光底下并无新事。就像使徒约翰说的，这世界上的事不过三样：眼目的情欲，肉体的情欲和今生的骄傲。我们不幸的源头，几乎都可以从这三样事中找到。
安娜的故事似乎可能发生在每个年代，每个国家。除了那些道德立场极为鲜明的人，人们对于婚外恋的态度也在不断游走。我的一个朋友说，她在看97版电影的时候，万分扼腕安娜与沃洛斯基的爱情；而在历史上第12版《安娜·卡列尼娜》中，她对安娜的出轨和命运毫无同情。她的立场基于演员和表演，这是苏菲·玛索之于凯拉·奈特莉的胜利（可能还有12版中饰演卡列宁的裘德洛的推波助澜）。其实在公布演员表的那会儿，我就对凯拉十分存疑——这位惯演古装剧的美女，过于现代和硬朗；但没法子，谁让她是导演乔·怀特的最爱呢。几年前，在对《傲慢与偏见》二小姐的把握上，凯拉就显得咄咄逼人，好在青春靓丽帮了她很大的忙；而在这部戏中，安娜那种打动沃洛斯基（也可能是托翁本人）的害羞温柔气质荡然无存了。在后半段的歇斯底里中
【安娜·卡列尼娜】剧情紧张的剧情片 怎么成了安娜的远房亲戚？
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