没有看过原著，却知道这本著作有着很大名气，塑造的角色安娜也极其丰满有情感，在有家庭的情况下冲破世俗条框追求心中的真爱。看了苏菲·玛索扮演的安娜后，却觉得她的表演着重点在情欲上，也可能是电影本身的局限性，很难让观众感受到原著的安娜的悲剧性。
初次见面，渥伦斯基就倾心于她，安娜理性地拒绝他回避他，他去了她的城市，参加各种聚会期盼见到她一再强调重复那些“爱的告白”，甚至为她辞去了官职。这样热切而又露骨的追求，安娜怎么会不心动，何况他本身便风流倜傥，在安娜眼中，他比自己无趣而又上了年纪的丈夫当然更吸引人。
他们不断私会，引来了社会舆论，安娜的丈夫察觉到这点，警告她，她直接摊牌想离婚。她的软肋是儿子，既想离婚又想得到儿子的抚养权，再怎么深明大义的丈夫也不会同意，更何况她的丈夫最看重的是面子呢。他们仍是夫妻，也许那次小产让她意识到自己不能和不爱的人生活下去，她和渥伦斯基私奔到意大利。
两个人的生活固然美好，但她思念自己的儿子，他不安于无法施展自己的才能，两人更想得到社会的认可和祝福
不得不说我是颜值至上，但是电影里他们将爱情看得太重，爱的死去活来。
站在安娜的角度去看，她渴望关注渴望爱。而她正是遇到了这样一个一直向她表达爱意的男人，她认为她放弃一切只为了这个男人，越重视越怕失去，她变得多疑，而且这个男人是个十足的妈宝男。这个男人没有给她她想要的安全感，然后看着镜子里这个不像自己的自己，看这个和以前没什么不同的情况，男人背对着她，她独自睁着眼睛望着天花板，她失去了儿子，身份，权利。所得到的却是一个绝望的境地，她为了让这样一个男人后悔而选择卧轨自杀
关于苏菲·玛索，最有意思的两部电影，或者甚至我认为，最值得看的两部电影，是《安娜·卡列尼娜》和《忠贞》。一个出轨的女人和一个始终坚守一个界限的女人，这两个角色都太适合苏菲，某种程度上说，她们是一个角色。
安娜·卡列尼娜有着轻快的步态，她的心中尚包藏着旺盛的生命力和旺盛的爱，她放任感觉而不刻意判断，她擅长在男人面前展现她惊人的魅力。这是一个太适合苏菲的角色，直率，有活力，不俗套地美，毫不稚嫩。这需要任何一个美国女影星都没有的气质，离开直麻麻地摆性感和故作清纯的气质，需要偶然的天生来赐福的气质。
但苏菲并不完全是安娜。当弗龙斯基终于第一次得到了安娜之后，她的眼神里充满了冷傲和绝望，充满了距离，她没有看他，她也不是在看他，她说，不要忘了我为你付出的。很难从苏菲的眼神中看出安娜对弗龙斯基的热切的爱。相反，那眼神显现的是一位绝世而独立的佳人的陨落，她跻身人间，她被卷入爱，以及恨、无助、恐惧、羞辱等等。她痛，她并不真正在这个世界上。但她冷艳的面庞同样没有流露出丝毫的悔意
苏菲玛索出场时的扮相很像我喜欢的一个人。尤其是那双质疑的眼睛，那天真而无辜的表情。
电影的进度很匆忙，题眼或许是将近片尾安娜那句：“你母亲和索罗金公主，我清楚得很。像她们那种没有感情的女人，不管年纪大还是轻，在我眼里都不能算人。”可是在这个真实的世界上，像安娜那样充满生之热望的人逐渐被社会逼向死角，沃伦斯基的母亲那样冷酷而精于计算的人却如鱼得水。安娜的悲剧不在于她的丈夫或情人，或任何一个人的恶劣品性，这些仍怀着同情的人背后总有那么一些“社会公意”，她的悲剧几乎是必然。
这个世界上，女人的生存空间实在狭小。她们的脆弱或刚烈，实在与生存环境的逼仄和压抑紧紧联系在一起。这个生存空间，指的是人们对她的期待范围很窄，她如果有越出日常生活的热情，就会立刻感受到无形边界的强大压力。同时，女人又很容易落入被所有人遗忘的阴暗角落，因为人们对女性的认知，总是和她的家庭联系在一起。只有在很少的情况下，单独的女性能获得与单独的男性同等待遇。
但托翁的着眼点显然不止是性别问题，他的关怀是普遍的
you are my sunshine,
my only sunshine,
you make me happy when skies are gray.
you'll never know dear ,
how much i love you.
please don't take
my sunshine away.
The other night dear when I lay sleeping
I dreamed I held you in my arms
When I awoke dear I was mistaken
So I hung my head and cried
you are sunshine,
my only sunshine,
you make me happy when skies are gray.
you'll never know dear ,
《安娜·卡列尼娜》费奥纳·肖出演，但愿每一个相信爱情的女生都不会变成下一个安娜
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