影片的叙事非常简单工整，也是两男共争一女的情感线，并以格兰特和拉塞尔的离婚和复合作为影片的叙事主线。在开篇工作室那场戏中就交代了二人的性格和身份：格兰特作为男上司注重工作和利益，为达目的不择手段；拉塞尔作为女下属，追求婚姻和爱情，二人意见相左是离婚和辞职风波的主要原因。而作为“好丈夫”的贝拉米则是一个彻头彻尾的工具人，性格单纯老实，是格兰特眼中的“乡巴佬”，完全作为格兰特的对照组出现，两个人代表了两种截然不同的生活方式——激情和平淡，而故事也是拉塞尔逐渐认清内心
第一条是女主角要和新未婚夫，做火车回家结婚，而对抗的因素男主角因为嫉妒，出尽奇招阻止。
第二条是男主角的报业和市长之间的对抗，要揭露市长的为了竞选要尽快处置一个犯人。
第二条是主要的，第一条给整部片造出更加强的戏剧冲突。
这两条线索本身有冲突还不算，而且还互相作用，比如当女主角觉得男主角是在利用她，撕了新闻稿，并和一帮记者朋友说再见了，在这个点上扔出了一个疑问，观众谁都知道女主角不会这么快走，但是第一条冲突本身已经完了,女主角在此刻死心了，对抗的因素一边倒了，观众就想剧情会如何翻盘，这时候第二条冲突，爆发了一个高潮，就是疑犯逃跑了，而女主角评对大新闻的职业敏感，留了下来第一条冲突又回到平衡。
还有二条的冲突在同时达到高潮，比如在一方面采访的新闻达到了一个高潮的地方，另一方面女主角完全投入工作，主动要求先不回去，而冲突也在加码，先是未婚夫威胁她走，然后是未婚夫的母亲来威胁，然后是男主角让小混混把她硬拽走
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当然伏线做有妙的地方
希尔莉与瓦特虽然离了婚，但他们俩是新闻界的同行，为了共同的事业，仍然接触密切。为了一个即将被判绞刑而越狱的威廉姆斯的事件，整个城市中的宣传机器超速运转，记者们忙碌不迭，最先抢到头条消息的希尔莉此时却旧情复发，回到了瓦特的怀抱，而这条新闻也因种种意外的情况而发生了变化……
首先，原来写影评不能加图哦。那先简要写写好了，回头写日记加截图更能说明问题。
其次，很惊讶自己竟然打五星，明显不是我喜欢的类型与风格，只不过，此片出现在1940年的年初，意义非凡。一方面，本片严守古典好莱坞的叙述规范，每一个技巧都装在规范的套子里，完全是典范之作。另一方面，在众多的构图、取景上本片则巧思颇多，看到之后一些电影的影子。在这个时间出现，刚好是三十年代“传统”的总结，四十年代“现代”的开启。［公民凯恩］在1941年之于电影叙述领域的意义不言而喻，同时被津津乐道的还有景深镜头，但这所有的一切不是凭空而来的，［小狐狸］也是1941年，［女友礼拜五］则是1940年，天才之前总有一些像霍克斯和惠勒这样的“匠人”做着“匠气”的探索。
好了，正式开始。
一、古典叙述的典范
1、剧作
A 严格意义上的 发起目标——阻碍——解决 一定是完全解决 加里·格兰特想重修旧好，得知前妻明天就结婚，设置障碍，阻碍上火车，最后成功
看《满城风雨》的时候看到评论里几乎都提到是翻拍了本片才找来看的，不看不得了，何止是翻拍，除了罗莎琳德拉塞尔变成杰克莱蒙之外几乎是原封不动的照搬下来，连桌子、韵脚词典等一些细节都一模一样，真不敢相信比利怀特这样伟大的编剧翻拍的居然会那样忠实。
不过不能不承认两部电影都是不可多得的杰作！现在单从欣赏性的角度来说《满》更胜一筹，但早生三十多年的本片在当时的影响只怕不逊来者。真不敢相信单靠台词轰炸就能营造出这种无与伦比的节奏感，这让用上了3D、IMAX仍然制造垃圾的某些人情何以堪！
还有翻拍也应该学习比利怀特——宁可保持趣味对原版一字不易，也不为了盲从时代将经典整容到面目全非。
故事零尿点，连我一向不喜欢的加里格兰特也来不及讨厌了，起码这家伙台词念得挺利索的~~
唯独结局让我颇难接受，加里格兰特对罗莎琳德的未婚夫做了那一切后罗的态度……（剧透略去），总之让我，唉……
最后让我很吃惊的是美国在40年代就用上了饮水机！
弗朗索瓦·特吕弗：“霍克斯最烂的电影都比休斯顿最好的电影来的有趣。”
此片名列百年百大喜剧电影第19名，神经喜剧（screwball comedy）的杰出代表，也是加里·格兰特（Cary Grant）的代表作之一。有人称格兰特一人撑起了整个神经喜剧时代，直到遇到了希区柯克。
看过此片的人都会被里面如机关枪般的快节奏对白震撼得五体投地，大脑缺氧。影片中的人不仅说话语速快，还经常一个人没说完另一个人就开始说，或者若干人自顾自的说，或者两个人同时打电话，一边和电话里的人说话一边还要和对方吵架。
《女友礼拜五（His Girl Friday）》：攻受一夜（IMDB250 TOP 238）
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