就大概因为每次微博分享都tag[偷笑](不要脸偷笑）在看了之后，独自在海边，克莱尔的相机之后终于get了这位导演，无论是欧洲阴冷的的小镇，戛纳海边还是首尔小酒馆，都特么该死的逼格儿高的一逼，就所以，这对话，这语速，这配乐，这三观，这御用男女主，请问坊间有无韩国woody 的说法？又或者哪位有兴趣探讨？（日常get不到姜文）
当每年冬日观看洪尚秀新片成为年度惯例之后，对新作的期待也会进一步提升。新作依然讲述的是关于男女拉锯的小故事，男人因为女人喝酒上瘾与其分手，女人在分手后的日子坐在酒吧里与另外的男人们把酒言欢，使用的却是不同身份。
与《这时对那时错》相同，影片依然不循规蹈矩地把故事给解构了，这一次，洪导选择了解构记忆。女子遗忘了身份，遗忘了曾经相恋的男人们，遗忘了一段段令她伤心的过往，每次都用崭新的面容笑对重逢，最后与男人以初见的形式重新相遇，并迅速确定了关系，原来，即使失去记忆，还是会选择那个人。
但若以为这就是洪尚秀要表达的，那就错了。我以为，导演所要展现的依旧是男人与女人在爱情战场中的区别。相识之初，女人的一点小俏皮和男人的一点小恭维即刻就能引爆爱情这颗炸弹，一推一拉之间便完成了所有的既定选项，这在洪尚秀的电影里几乎屡试不爽，接下来便是尴尬，不管是欢愉后的平静，或是相守后的无奈，所有一切都可归为尴尬。尴尬其实一点儿也不美，把“尴尬美学”这顶帽子扣在导演头上也是一项够尴尬的行为
应该算常识吧：记忆不可信，大脑是骗子，人们有时情愿相信谎言，篡改记忆也好过面对真实。就比如男人搭讪喜欢的套路是“好像在哪里见过你？”，女人失恋的疗伤套路是“忘掉那个负心汉”，通过粉饰记忆来遮掩和实现真实的目的。惯于描写男女之间那点事的洪尚秀，把这两种常见的套路勾连一起，加上喝酒调情，就成了《你自己与你所有》。
失忆梗被许多影视玩过。有的失忆是断片重启，抹掉脑海中的过去，只留下只言片语的线索，如成龙的《我是谁》、马特·达蒙的《谍影重重》，主人公上天入地寻找过去的名字
看过的洪尚秀的第二部作品 很有意思又让人有点摸不清头脑的剧情 第一次看完一头雾水 看了写影评忽然又明朗起来 很有趣了。
每天早上醒来都是新的自己这句话如果成真未尝不是一件好事 脱出已有的束缚关系 摆脱尴尬的会面 一切都像是新的一般重新开始。
只是缓解的都是假象 真实的矛盾和冲突才是生活丧的自欺欺人的主旨 情阿爱阿又是满口的仁义礼智信的道德标准 又是别人口中饮酒后的放荡 生性如此何必太执着 人生最终发现什么都没有 自说自话的电影罢了。
画家英秀深爱着恋人敏贞，然而这段感情却并不被其他人看好。英秀听信了敏贞夜晚醉酒，甚至与陌生男子纠缠不清的传言。于是争吵在气愤、怀疑、嫉妒的情绪中爆发了，敏贞负气离去，英秀陷入了漫长的痛苦中。最后，当英秀鼓起勇气重新去酒馆寻找敏贞，却见到了一个与敏贞一模一样的姑娘，故事变得有些扑朔迷离……
在前不久的柏林电影节上，韩国导演洪尚秀凭借着《独自在夜晚的海边》一手将身边美人捧上影后宝座。其新作《克莱尔的相机》亦入围戛纳电影节特别关注单元，可谓出尽风头，一时无两。
故事很简单，偶然的机会，男主角英秀从朋友口中听到传言，女友敏贞没有遵守定量喝酒的约定，与其他男人饮酒而且大打出手。英秀指责敏贞，敏贞怪罪英秀不信任自己，在一番争吵后，敏贞离开，英秀陷入痛苦之中。接下来，主线是敏贞的两次短暂的交往和英秀的苦苦寻找。
在以往，洪常秀作品的复杂或者说“含混”之处在于影片的结构，他擅长于模糊现实和梦境的界限。而这次，他将“复杂性”转移到了女主敏贞的身上。片中，多次出现的矛盾言辞，使她变得非常神秘，让观者随着主人公一同陷入到困惑之中。
“你自己与你所有”“调教”抑或“女权”
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