起初快节奏的对话，看了半天也只是觉得在陈述两个家庭的事情而已，并没有特别的被吸引，诧异于父亲对于儿子的教育方式，感受到女性的伟大，特别是当得知丈夫出轨后飙泪的那段台词，我难道没有梦想，没有生活吗，只是因为你，我忍住了，18年的奉献还是面临着背叛，我不禁想到自己，如果是我还能不能承受住，最想不通的是女主居然抚养了第三者的孩子，怎样无私的爱才能做到如此包容。还有朋友劝他要对得起自己的妻子，因为他们两对这个朋友而言都重要，所以给到正确的建议的好朋友多么的靠谱，然而证明并没有卵用
影片《藩篱》改编自同名的舞台剧，讲述了一个远大前程毁灭后的中年男人与家庭之间产生种种矛盾的故事。
尽管，导演以原剧作家“August Wilson是美国的莎士比亚，你不能改编莎士比亚”的缘由，导致许多本可以视听化，拓展影片的电影叙事的对话剧情，被导演原封不动的保留了下来。导致导演兼主角丹泽尔·华盛顿的改编，并没有太多体现将舞台剧转换成电影艺术媒介本身特色的考量。
但就影片原剧作强大的底蕴以及一些电影化的闪光点来说，影片《藩篱》在简单故事脉络下依旧利用叙事空间展现出，50、60年代美国社会中父亲角色在家庭中主体地位逐步崩塌，又进行重构的过程。
● 流动的后院空间与不稳定的家庭秩序 ●
对于这样一部带有浓厚舞台剧风格的电影而言，电影叙事的场地作为戏剧设置一部分，便格外能显现出电影自身想要向我们透露出来的信息。
后院作为家庭房屋在外部的延伸空间，它本身带有着天然的私密性——它属于房屋背后的空间，不受外人直接注视；自身也包含了向外拓展联系的特质——它勾连着一部分公共空间，象征着家庭内部与外界的联系
片名FENCES的中译名《藩篱》，是近年来翻译的最好的片名，与英文片名发音相近，又同义，而且直指影片主旨，即便没有看电影也先把电影要传达的隔阂的主旨暗示给观众。
二次大战后，五十年代的美国，种族主义盛行。片中，观众看到的是底层黑人的世界，除了同为垃圾工的白人朋友，几乎没有几个白人镜头，这是一个隔绝于白人阶层之外的属于黑人的悲惨世界。
影片开头，用简单的镜头和男主特洛伊的喋喋不休，勾勒了特洛伊和他的垃圾工白人朋友的工作环境，一份周薪76美元的工作。甚至做垃圾车司机，也是白人的特权。特洛伊年轻时，作为黑人运动员，极具棒球天赋，却鲜有上场的机会，更不要说被关注。对于黑人，五十年代的美国是一个遍地藩篱、充满绝望的社会。
影片中，除了特洛伊收垃圾和中间有不足3分钟等待见董事长的镜头，其余所有镜头都没有离开过特洛伊的家、后院和前门的大街。镜头主要人物只有家庭范围的七个人：男主特洛伊及其白人朋友兼工作伙伴、妻子Rose、脑部受伤傻了的弟弟、三个相差十余岁来自三个母亲的儿女。为他生下女儿的情人
这是关于一个黑人和他中年危机的故事。
上世纪五十年代的匹兹堡，特洛伊生活在这个城市的下层街区，和其他黑人一样做着最低等的工作。他埋怨公司只允许白人司机开垃圾车，而黑人却只能跟在车后搬运垃圾桶，这个时期的美国处在种族主义变革的前夜，每个黑人都在热切期盼着改变的到来，但特洛伊对此不以为然，如同大多数黑人，他的一生遭受过太多不公平的待遇，他已经不再相信社会还有改变的希望。
然而特洛伊又是幸运的，相比更多无家可归和露宿街头的同胞，至少他还拥有一栋房子，每周五傍晚结束一周的工作后
《藩篱》只有在最平凡的世界中，人才能肆无忌惮地想到自己
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