“江南可采莲，莲叶何田田。”影片中不是江南，而是湿热的越南，戴着斗笠身着蓝布长衫的越南女子，她们皮肤黝黑、粉黛未施，面颊上还有汗水涔涔，柔顺的眼神中传递的是隐忍的性感；她们在荷塘里且歌且作，美与香几乎要溢出那一方幕布；她们移船上岸，担起莲花，沿街叫卖，婀娜温婉的身姿更是令人销魂。看到这一幕任何人都会当即信服马克思的话——劳动创造了美。
越南影片《恋恋三季》讲述了三个交叉并行的故事。身患麻疯病的诗人关闭了的心灵被采莲女轻柔扣开；欢场女子被三轮车夫的善良和真情深深打动；孤独的美国老兵终于找到了身为陪酒女的越南女儿，过往种种尽释怀；其间还有始终在雨天出场的背着箱子的小男孩，雨衣夜行，倔强叫卖，和捡易拉罐的小女孩，并肩消失于雨中……
卑微的人物，嘈杂的环境，困顿的生活，但因只为有了安慰与爱，就有了希望。
周五晚上在雕刻时光看了这部1999年的越南影片《恋恋三季》，深爱不已，是以为记。
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越南电影《忘情季节》：不单诗歌有意境
好的画面是有声音和气味的，不单指眼睛里能见的颜色。这些声音和气味独一无二，你会在其他的场合遇到，并想起它们。你会在那一刻感叹自己如此好记性。那些气味和声音隐隐约约却又真实可感。
人的记忆与美和残酷相伴始终。
这部越南电影，讲的是几个人之间微妙的关系，三轮车夫和风尘女子、命运惨烈的年青诗人和采荷花女工、越战美国老兵和他的女儿、小货郎和拾荒小女孩（姑且这么叫他们）。
三轮车夫被我戏称为史上最浪漫的“嫖客”，这是一个目光坚定的中年人，他的眼睛能让我想起摩根弗里曼，一双男人的眼，里面写着自己的经历，写着有别于众人的独特。风尘女子未出现前他就总会翻看一本旧书，这本旧书让他更有别于他的同行。同行们讲着寻常的市井言语，他不出声，坐在他的三轮车上，翻着破书。当风尘女子出现，他也未流露出太多的喜欢和惊讶，这样的男人很多东西已不会表露在脸上。而这个风尘女子和她同类一样也爱钱，也仰慕上层社会物质生活，但她偶尔会说出几句比较奇特的话，与她身份极不符的
白莲花盛开的季节里，采莲女欣相识了写诗的杜先生，三轮车夫海邂逅了妓女莲，退休的越战老兵詹姆斯偶遇了推销小贩伍迪，构成了一幅越南的世俗风情画卷。缘深缘浅、情起情灭，两两相逢、各自慰藉，于失意与惘然间寻求一份希望的静谧。
欣是一名为大户人家采摘莲花的女工，走街串巷挑担卖花。主人杜先生是一个神秘的人，数年间一直待在昏暗的屋内。某日欣在莲花池唱了一首歌谣，吸引了杜先生的注意，欣被半夜唤醒前往面见杜先生。杜先生是一个身患麻风、面部毁容、十指全失的老人
欣花篮里的还是花骨朵的白莲花，因为街上廉价的塑料莲花而卖不出去。那些塑料白莲花做的惟妙惟肖，甚至还喷上了香水，和真的没有什么区别。她们甚至永远鲜活，不会凋谢。
然而，生命的意义正是在于凋谢。当欣看见花瓶中枯了一支白莲花的时候，她明白了陈老师再也做不出诗的原因。他的生命已经燃烧到了最后，他的心中已经没有力量来思考出一个诗句。因为有了死亡的威胁，生命才会有光彩，然而死亡一旦临近，生命也将逐渐委顿。这些光彩和委顿，永远不会凋零的假花怎么会明白。阿海和欣，悲哀的不是人们选择了塑料的而非真的莲花，悲哀的是人们在现实面前选择利益而非心灵。
那个时候，莲就像是那些漂亮的塑料莲花，花点钱就可以买到。阿海从欣那里买了两支陈老师的白莲花，那是他心目中的莲吧，离污泥那么近，却洁白无暇。他看见了她其实是一支莲，而不是浓妆艳抹，让人亵玩的假花。她最终也洗尽铅华，选择了和三轮车夫相爱，而不是睡在大床上让空调吹到醒的生活。
还有一支动人的白莲花,那是陈老师的化身。他孤身一人住在水中央
越南电影一直是喜欢的。以前看的陈英雄的〈三论车夫〉，〈夏天的滋味〉，〈青木瓜之味〉以及方才看完的〈恋恋三季〉。早先在一个音响店里看见过它的海报，火红的凤凰花开成一片烂醉的夕阳，白衣女子张开双臂仰面微笑。越南电影中的色彩像是浓郁流离的水彩画，有一种不可言语的诡秘，凄美动人。而事实上，那个热带国家炎热，贫瘠，缺乏秩序感与安全感。大多数本土人的生活劳碌奔波，被烈日炙烤着的深色肌肤上还留有当年殖民地时期的痕迹。片中几组人物间没有情节性的关联。三轮车夫深爱着想“飞上枝头”的妓女，采莲少女的歌声为弥留之际的老诗人带来的回忆与悸动，曾经在越南打仗的美国老兵回来寻找自己的女儿。都是些琐碎的片段，如漂在水面的白莲花，暗香浮动。没有起起落落的大喜大悲，只有心头的情丝不时的会被不动声色的紧抽。少女幽幽小调，女人沁出细密汗珠的皮肤，美国老兵说it's long time ago……这样的片子很容易让人忘却今昔是何年。一场暴雨过后尘事被洗刷，留在他们心中有关过往的情节，化做不可见的气息，继续缠绕游离下去。
恋恋三季：匠心剧情,史诗般的剧情片 月亮要转几多年，才会苍老进晚年？]
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