〈东京日和〉是岛津〈竹中直人饰〉为妻子洋子〈中山美惠饰〉拍摄的写真。电影的开始以倒叙的形式缓缓地传递着一份温情，而后现实与过去互相穿插着，对于电影的叙事方式我不大善于陈述，常常是说不清楚的，就如同初中刚学物理时对于力学方面的题，无法理出头绪一样。在看这部电影时就在考虑以何种方式才能让大家同我所感、所思。影片中浓得无法表达的真情、两个易感纯洁的心、一切简单的静物都通过冰冷的摄像机传达着宁静的温情。
洋子的精神和情绪是不大稳定的，但影片没有做出什么解释，只是从一开始你就能察觉到一些不稳定的悲调，岛津全心全意地爱着妻子，倒不如说是想方设法地留住她，他们在一起时岛津总是一直注视着洋子，在家中，在街头，在每一个他能看到她的时空里，他深怕一不留神她从此消失不见，是的，影片快结束时委婉地告诉我们洋子离开了人世，也许你早就料到如此，也或许导演太过委婉，洋子的离开变得理所当然了
他们七月七回到柳川，住在当年蜜月旅行时住的旅馆，老板娘认出了他们，三人明媚地笑着。
岛津："这里是日本的威尼斯啊”
因沉浸在 流淌着一位摄影师对妻子的怀念的 120分钟的温情中，某个午后被染成了橘黄色。
120分钟，有荒木经惟与荒木阳子的阳台，和他们的猫，向日葵，黄昏，阳子哀愁的灿烂的笑容，一个男人想念亡妻时静水流深的温情与泪流。
他深爱的那个神经质的阳子，温柔的阳子，幻听的阳子，敏感别扭的阳子，时常陷入抑郁和执念中阳子，时常像孩童一般天真快乐的阳子，美丽绝伦的阳子，留着在黑白胶片上的阳子。
对荒木经椎是带着景仰之情的，虽然对他的了解并不多。只知道他是个摄影家，是有着独特个人色彩和气息的写真大师。可是他让我相信，无论是他的作品还是本人，都有着真实纯粹的东西，虽然有些讲不明白对他的崇敬和赞赏具体是来自哪里。相信他是个用心看事物的人。一直喜欢这样的人，他们用心感受生活的美好，哪怕细微，渺小，却总能发现。可是事实是，在逐渐踏入荒木领域的时候，有些被吓到了。是我把他想的太单纯，他的泛性主义，他的大胆无畏，他的特立独行，他绝非一个在春日阳光明媚的午后沉浸于世间美好的和乐主义者。荒木经椎不会那么容易满足的。
看荒木的作品，最直接的感触还是“性无处不在”，哪怕最平凡的花朵，消防栓，这些都离不开性的意味。在看过为数不多的荒木作品中，印象很深的，也觉得是主题最显而易见的是女人的红唇，微微张启的鲜红饱满的朱唇，伸向嘴角的色泽潮红的舌头，还有唇边的若干形态各异的手指，整个寓意不言而喻。如此直白赤裸，丝毫不给人准备的机会，就把他一直坚持的都市中的形形色色的情色镜像。奇怪的是
爱.简单——《东京日和》
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