我相信，我常常在电影中运用预示性意象。一开始观众并不明白他们的意思，这些意象的含义，在剧情发展后才会浮现出来，观众在习惯这种叙事方式后，便会期待意义在回忆中形成。
据说Kieslowski在被问是否对观众有信心、是否相信他们能领会到电影每一个细节时，是这么回答的。我看未必……存在粗糙的观影方式，即滤掉场面调度、拍摄和剪辑的特殊细节、符号意象、深层意旨，只看个剧情，非Wes Anderson级别的明显形式片就悟不到导演的存在。私以为这是一种浪费，电影所以为电影就是因为它用镜头语言说话
看完了电影很久以后才写下些东西，因为一直被其蓝色的情节缠绕着，郁闷至无语。深陷其中时，总是难以评论的。当撩开故事情节的缠绕时，才发现遮蔽其下的真实。几乎所有与电影有关的书，在提到色彩的运用与氛围主题的契合时，都会将“蓝白红”，波兰著名导演基耶洛夫斯基的色彩三部曲尊为经典。暗合法国三色国旗之喻的“蓝色”，象征自由，但为何“自由”使人如此沉郁，压抑得无法呼吸。体现的是自由，却一直在束缚中无法挣脱。蓝色泳池，透过蓝色晶石的阳光只有蓝色，还有女主角眼神流露出的蓝色。
如果有一种颜色让我如此忧郁，那一定是蓝色，虽然那是天空的颜色。
电影就是如此的奇妙，运用美丽甚至略带幻彩的手段向人们揭示着人生的答案。电影，这种动用各种艺术手段，汇集所有表现方式的影像，不仅展示着生活的外观，并展示着生活的本质规律，让人们可以感受到一刻饱含着对生活理解的敏感的心。人们亘古不变的追求着自由，似乎这种追求已化作本能一般融入集体无意识，因此，猛地要恢复意识时，却发现不知道追求的究竟是什么？自由究竟是什么？
这是红白蓝三部曲中似乎最容易看懂的一部，又有是让人倍感无奈的一部。在那个笼罩着全剧的已逝的著名音乐家身上究竟还有多少秘密？
一曲似乎由街头流浪艺人作曲的音乐，一个是自己妻子之外的所爱的女人，还有那些全部由朱莉参与创作的作品。那个从照片上看起来风流倜傥，潇洒自信的男人究竟是一个什么样的人？
假使他早已爱上了别的女人，为何不与妻子离婚？难道真的是为了家庭和名誉，或许没有那么简单，朱莉的音乐天赋大概是最主要的原因。这样想，也许太过无奈，太过悲观，但除此之外别无其它。
基耶斯洛夫斯基的作品总是在意犹未尽、似是而非、错综复杂的情绪中上演，一幕幕人间悲欢离合，就这样说不清道不明的让人们唏嘘感叹。
朱莉的隐居生活，简单但依然精致，这大概是由于在她内心，依然充满着对生活的信任，她告诉自己的母亲，她爱自己的丈夫和孩子，他们也爱她，而当她想到丈夫最后讲过的那个笑话，她还是会不由自主的笑出声，她每天坚持去游泳锻炼身体，依然到常去的咖啡馆吃早餐，依然帮助楼下素不相识的邻居，哪怕对方是一名妓女……
影片名就一个蓝字，由颜色或许可以知道这部影片是忧郁的，伤感的，但是这是一部法国电影，蓝红白分别对应着其国旗颜色，并且其中蓝色代表自由，因此我觉得这部影片或许有着一条明线一条暗线。明线就是我们都能知道女主人公朱莉一家出车祸，但只有她幸存，面对丈夫女儿的离开，她精神受到重创并且也变得些许麻木，蓝色是最好代表她的颜色，并且大多数在她出现的画面中，都存在着蓝色物体或者光线，其中一盏蓝色吊灯就是代表性存在，这是她女儿的东西，留下便会带来悲伤但是也能给她某种希望
这个夏天在模糊的意识里姗姗来迟，却用罕见的酷热，延长了记忆。给自己烧一碗面条，固执得不开空调。热气腾腾里，汗如雨下。
一部很好看的片子。我记住了朱丽剥开蓝色棒棒糖纸，用力咀嚼的声音。可是，过往不是靠遗忘、粉碎、拒绝封存。一切的自由靠自己争取，你知道的比谁都清楚。
早上醒来，脑海中萦绕着昨晚电影中的几个角色，却不是主角。
妓女。以及她的故事里那句“与我何干。”
街头艺人。以及他的故事里那句“人总要有所寄托”。
小女孩。她什么也没说。她只做了两件事—把玩糖纸，伸出车窗外翻转着让它在风里吹；尿急了，让疾驶在高速上的车停下，跑去路边丛撒个尿，再跑回来。两件事--心里舒服，身体也舒服。她是个孩子。
妓女从不穿内衣。周末在家呆着不用出门的女人在一件长款宽松睡衣里的身体，也是最舒服的。配上平底拖鞋、散发
《蓝白红三部曲之蓝》神剧必备的剧情片 You may have forgotten it but Cinema is .A.R.T.
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