“我对死亡本身并不感兴趣，但我关心失去挚爱的生着如何面对遗留的状况。我最大的主题都是展现人们如何度过“后丧失的暴力”时期。”正如导演是枝裕和所总结的，在他的电影里，“死亡”只作为背影呈现，生者与死亡的关系才是他更感兴趣的。
在这个故事里，死者的人生不是重点，少女关江的苦难与解脱，三隅在这场谋杀得到的救赎与自己的价值。
都说“日常是戏剧的敌人”，是枝裕和的电影却用这些“闲笔”构建了戏剧性。没有强烈的冲突，没有过分起伏的情绪，在时光中流淌出真实生活质感
对于观众来说，提到是枝裕和首先想到的是海街日记、比海更深、步履不停这些慢节奏、平铺直叙的温情片，当然他也是因为这种拍摄特点而成名的，但这一次的电影实实在在的打破了观众对他的固有认知，原来是枝裕和还可以拍悬疑片。
从电影的角度来看，本片逻辑是非常严密的，气氛营造的非常恰当，压抑感十足，从影片一开始到最后的一秒。同时，神秘感贯穿全片，悬念设置也比较合理，可以说是枝裕和凭该片完成了自我的转型.。但是有些观众似乎不太买账，这大概就是对人设的一种固有认定
1.我们都是别人生命的裁决者。
在片中，三隅裁决了厂长的生命。
厂长使用不明来历的小麦粉，间接裁决了购买他食品的每一个人的生命。
法官裁决了三隅的生命。
作为这个社会的个体，我们看起来十分渺小。
但是我们却又有足够的力量可以去裁决他人的生命。
也许是网络暴力的那句“你怎么不去死。”
也许是仇恨一刹那捅下去的那一刀。
也许是看到社会不公正的那个不作为。
这些积累起来的罪恶力量大到可以掀翻美满的家庭，玷污纯净的灵魂，毁掉期待公正的社会。
2.没有所谓的真理，只有不同的立场。
第二次看这部电影，比第一次多看懂了一点，好电影是要多看几遍的。
推理片不是是枝裕和擅长的电影类型，他拍摄的并非常规推理片。这部电影的着力点既在逻辑层面冰冷的案情，又在更深层次的人性，其中的人性更加冰冷。
三隅杀死了厂长，电影一开始就做出明确交待，没有像常见的推理片那样卖关子。三隅是嗜血的，厂长是他杀掉的第二个人。他还掐死了他的金丝雀，谈到这件事时，他做出双手掐死小鸟的动作。在小鸟的坟上和杀害厂长的现场制造出十字架，正是恶人自圣的体现，这种恶人自圣的情节在推理片中常见
【第三度嫌疑人】第三度凶手，就是指死刑和司法体系本身
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