#1 改编与争议
其实在村上春树的短篇之前,李沧东也曾改编过其它作品。2007年他将李清俊作家由真实事件创作的小说《虫的故事》拍成了《密阳》,这部电影也成为李沧东的一个转折点。
2002年《绿洲》上映后,影评人郑圣一曾撰文批判李沧东电影中女性“道具化”的问题:“李沧东的电影一直如此。在他的电影中,若没有女性的牺牲,男性的灵魂无法完成净化。而女性的灵魂却必须要停留在原处,最终什么都不是。”
村上春树原著小说《烧仓房》非常集中地表达了现代人的价值虚无,改编电影《燃烧》非常明显地强调了阶级的对立,也就是ben把下层阶级那些无人在意的人像烧塑料封一样烧掉(杀掉),他是一个彻底的虚无主义者,并且自己扮演清洗大地的上帝,毫无罪恶感。相对于小说,电影增加了很多内容,主题也更加丰富。
小说中的主角变成了彻底的旁观者,看着一个孤独女孩的堙没,消失得无声无息。经过改编,钟秀不仅是事件的记录者,还是参与者,以及价值的坚守者,毕竟他还牵挂着女孩,还为她报仇。
刚看完没啥感觉,仔细想想很有味道:
男主第一次见杀人狂的朋友们时,自己抽的是普通卷烟,有一个人抽的是 iqos,这时男主很自觉的背对着大家抽烟。
女主没钱又想融入有钱人圈子,只能展现虚无的“艺术”,于是有了那段女主的尬舞。然而不管是尬舞,还是去非洲的经历,在有钱人看来就是个玩物。你的上限,只是他们的下限,这就是阶级隔断的现实。
“混合生命”将记录一群长期相识的伙伴们的闲言碎语,并在互联网的虚空中召唤志同道合的人。我们最关心的问题是,怎样为了活着而说话,又因为说话而感到自己真的活着。在这一世相变幻,扑朔迷离的时代,我们感到回答这一问题并不容易,或许最重要的是先发出自己的声音。生命在今天,属人的抑或是非人的,都失陷于一片既角力又依存的混沌中,正无可奈何地驶向未知的宿命。在沉默、呓语、呼喊的环绕中,我们应该试着讲清道理,还是让鲜活多停留片刻?混合生命会轻声回答。像有风吹过的树林。
本期说话人
这篇文章刊载在《燃烧》发行公司提供给记者的报道资料。
吴正美编剧与李沧东的对话已经对于电影做出了充分的解释。无论在观影前还是观影后,这篇文章都会对观影提供帮助。所以在工作之余进行了翻译。
《寻求生存意义的舞-与李沧东导演的简短对话》 吴正美(音译)
本文已于2018年6月12日发表于[桃桃淘电影公众号(ttfilm)],内容与公众号略有变化,如需转载请豆邮联系。
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时隔八年,李沧东终于带着新作《燃烧》回到戛纳,创下了戛纳历史最高场刊评分。
他的上一部作品《诗》获得了戛纳最佳编剧奖。再上一次,是《密阳》为全度妍封后。这是一位被戛纳看重的导演。而他当得起这份重视。
燃烧|燃烧的不是塑料棚,而是一条条生命
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