下头的，会谢的，栓Q的，yyds的，暴风吸入的，绝绝子的，属于是的，剁jiojio的，普信的，搬起石头的，乌鱼子的，集美的，咱就是说的，退退退的，林檎的，别急的，抛开事实不谈的
这部电影是和实验室的学姐约着一起去看的。
我一直对类似宫崎骏的这种画风不甚感冒，但是因为是学姐提出的，也就欣然前往。
“据说很不错”加上本来就没有什么兴趣，所以意外地在去之前并没有做任何准备工作，没有看预告，没有查剧情，没有看原作，就只是闷头去看了。
开场看到年份是1938年（昭和13年）的时候，我突然意识到这是要说二战了……
万万没想到这居然是说二战的电影……
对于这段历史，我反反复复看过相当多的相关资料。
周作对刚嫁过来的玲介绍吴军港里还漂浮着的那几艘航母的时候，我就已经知道它们分别会在什么时候哪场战役里沉在哪里了；
晴美问外公美军飞机的发动机马力的时候，我几乎要替他回答出声；
战争后期玲嚷着要回家（广岛）的时候真的是揪着心不想让她回去；
当时间进入45年8月的时候，我已经是数着秒再等待天皇宣布投降的剧情了；
……
为什么要对这段历史如此烂熟于心呀？局促在漆黑的电影院里的狭小座位上的时候，我突然想到了这个问题。
大概因为，我是个南京人吧。从外婆的父亲那一辈，就在南京生活的南京人。
这部片子，我很想给出两个截然不同的分数。
如果天皇广播放送结束后小铃的那番话仅仅是导演想借小铃之口表达对战败的些许遗憾（“不是要战斗到最后一个人的吗？我还有左手和双脚。”“我们吃的东西，都是用从海那边来的大米和黄豆做成的吧，所以我们得在暴力中屈服吗？”）那么这部电影很难及格。
如果是导演考虑到小铃的那番话是她作为一个普通农妇在信息闭塞的环境中唯一支撑其坚持下去的信念破灭后的情感爆发，对战争造成那些过往时光的虚掷和无辜受害者毫无意义逝去的控诉，（“我们的过往
关于本片最大争议就在于这片子对待战争的态度。
当然从艺术性上讲这部片子确实是无懈可击的，这一点有一说一。
那么这部片子究竟是不是美化了战争在我看来有一个很重要的突破口或者说能给整部片子定性的关键点，那就是铃的右手。
在战争前期，铃可以洗米，可以摘菜，可以劈柴，可以裁剪衣物，可以用右手在纸上描绘各种美好的幻想，然而在广岛被炸前夕，她失去了这只能写能画能吃饭能点穴的右手，紧接着很快，日本便战败了。
我看影评上都没提到过这只手的问题
《在这世界的角落》匠心精制！警惕日本右翼势力
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