一部由精美油画绘制的长篇小说，一首230分钟黑白光影演奏的大地之歌，如诗的风景徐缓地在追忆中拓荒，连延血液里的根脉和身体里的土壤，迁徙与滞留，栖居与骚动，那是我们儿时的故乡。爱德嘉·莱兹再一次让人类对母性自然产生亲缘性，并以万物有灵拜物方式神化一根羽毛，一块宝石切片，一枚金币，帽子和马掌……我用一个漫漫长夜，饱尝了这部4个小时民族史诗从播种到收获所酿造的酒香，约翰·伯格乡村情结在塔尔科夫斯基梦境画面交织，那沉重如铁的贫瘠土地，知识与爱情结出阴差阳错的果实
精神家园变成另一个（种？）故乡的冲突升级：雅各布和父亲的冲突（亲情）——雅各布和哥哥（及其家人）的冲突——（爱情）——雅各布自己（留下来，照顾父母）。冲突不断在深度和广度上升级，最终电影完成从开端到故事终点的人物弧光变化：眼前的敌人越来越不可能战胜。最应该在一起的人没有在一起。最应该离开的人没有离开。最眷恋和神往的精神家园终于变成了——另一个故乡。
由电影名字、主人公记日记的行为、主人公在家乡的困顿生活、主人公对穿越大西洋前往巴西的向往，我很自然地想到梭罗在《瓦尔登湖》开篇“简朴生活”一章中以开宗明义的方式陈述的观念：
“除了交代听闻来的别人的生活，也要简单而诚恳地谈谈自己的生活，一如从远方给自己的亲人所寄之信中会讲的那些事。如果一个人活得真诚，在我看来，那必定是在一块遥远的土地上。”
另一个故乡：这是一部不可多得极具观赏性的艺术大片，87岁高龄德国电影大师其电影人生的总结
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