典型的伦理剧叙事,戏剧化。用巧合开启故事和转折重大情节:春花巧合闯进剧组、春花巧合遇见共产党记者、巧合有一个童养媳也叫春花。每一个新事件都有反派人物挑起,继而正面人物所有有尊严的选择都被堵死:如乡间唱戏苟且偷生却被地主抢人、师傅死去无处可去却因欠钱被和尚带去上海、月红被唐老板资本主义吸引迷失自己、商水花被剥削致死,月红被强被迫上台、替罪。主要矛盾(无产阶级与资产阶级、姐妹)交织推进
因为前一阵子刚看完《霸王别姬》,看这部《舞台姐妹》时就或多或少横着比了比。
片子真是很美,要说是90年代的我也信。片中的“姐妹”春花和月红一个唱生一个唱旦,一阴一阳,让我想起《霸王别姬》里的段小楼与程蝶衣。然而片子演到后面,月红放弃唱戏,走出戏班子、上了另一条路,而春花处处显露出要强的性格,最后胜败很明显了,春花还是仗义地搭救了月红一把,可见台上台下,性格像是颠倒了。
片子结束,两人深情对望,接着眺望远方,革命鼓舞了她们,却别扭在现在的我们眼里。说真的,看到最后那两句,实在觉得整部片子就是在说旧社会多么多么不好,革命多么多么好。然后《舞台姐妹》之所以保存到现在看起来还是不赖,是因为它的因果还算说得过去。
《霸王别姬》里的戏班子因为革命而破裂,原来演的好好的戏被紧,只得演歌颂革命的“革命戏”,而从小跟师傅苦练出来的段小楼与程蝶衣在时代过了之后,连训斥徒弟都是罪,能不习惯么?
《舞台姐妹》中的戏班子是被旧社会压迫,因此革命给了她们机会,有了自己的戏台,能自由地唱戏。从这个角度来看
谢晋导演的这部电影,借助越剧讲了一对姐妹花的故事。与京剧比起来,喜欢越剧的女性比例明显高于男性。可能是由于越剧的许多剧本都偏重于描写男女情爱,就像后来的琼瑶剧一样,让女孩子们、太太们、老太太们在戏里感受如梦般的爱情,获得某种满足感。戏中的男主角永远英俊潇洒而又情深意重,并且会大段大段说着你想听的情话。
这个故事其实无关爱情,而是描述了姐妹情。虽然听说以前很多女戏子之间确实是有着微妙的关系。但谢晋导演在当时绝对不会拍一部百合戏
上海电影节的时候看的,但是当时这个文章没有一口气写完,现在才完成。而今年的上海电影节大概是办不成了。电影非常非常好。一开始春花和月红的命运和情感都是仅仅相依的,后半段却因为月红倒向资本家而发生分叉。这个桥段本身就是很有戏剧张力的。影片的创作背景蕴含的政治性影响,对于女性议题的探讨,电影的艺术风格,色彩,导演的镜头光线和自我表达,都非常的有意思,是非常好的电影。
从政治说起,那段时间正好在读近现代文学史,里面的文艺风向同样也适用于电影。1964年属于十七年政策,不过临近文革
近年来,咱们以女性为主的影视剧越来越多。
播出时的噱头,多是女性的职场奋斗,思想解放或是女孩子们互帮互助。
只可惜这些影视剧的实际内容常常“挂羊头卖狗肉”。
实际上还是以老套的打小三、斗婆婆居多,实在有过不去的坎,就天降一个霸道总裁解救女主于苦海。
狗血程度别说女性观众了,男女老少都看不太下去。
为了帮大家洗洗眼睛,我想也是时候掏出压箱底的好货。
来自中国最伟大的导演之一谢晋执导的影片——
《舞台姐妹》
故事发生在40年代初,童养媳春花被婆家虐待的受不了
把尹桂芳竺水招、馬樟花袁雪芬兩對舞臺姐妹的故事(毋寧說傳奇)還有筱丹桂之死、山河戀義演等等解放前越劇的幾件大事糅撮在一塊兒,塑造了越劇從臺上到臺下的完美形象。且不管事實真相都是如何,這一直構筑了幾輩人的夢想與寄托
《舞台姐妹》电影完成台本
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