说实话影片中的伊斯坦布尔市容市貌并不是很好，但是雪、拍岸的水、阴冷的天以及冷冽的空气，都非常非常美。这种带着浓烈萧索感和疏离感的氛围，一方面让人感到有些压抑，另一方面却奇怪地让人很受用，像观众我就很想进到镜头里马姆的家里，泡一杯热腾腾的咖啡，然后看书看电视都好。
人和城市的疏离感，人和人之间的疏离感，是现代化过程中不可避免的产物，看起来冷酷无情。田园诗一般的前工业时代里，邻里之间鸡犬相闻，亲戚之间你来我往，没有人是寂寞的，但也是没有界限的
七七八从外面回来的时候，带进了屋外的冷气。深夜回家，还要赖着看一部电影的他。并且选择了一部文艺到极致的片子。然后大部分的时候，我们各干各的事情，与其说我们在看电影，不如说电影在看我们。
有好几个镜头，一个男人躺在沙发上看着电视，跟七七八躺在沙发上看着电视，简直一摸一样。我不能理解这样的电影为何要获得戛纳电影节的奖项。一个晚上我都在嘲笑七七八的电影品味。
所以说，一个没有好好看电影的我，却打算认真写一写影评。
首先，这是一部闷到不能再闷的电影
在充满雾气的淡蓝色天空下，是躁动，是渴望。这是一种无法被暖黄色的室内灯光所掩盖的，苦涩，干涸的欲望，从农村的公路开始，再到所有人都希望生活的伊斯坦布尔，最后要么随风飘散到红色的砖瓦上，随意放置在翻倒搁浅的货轮上。
在我有限的电影阅历里，我一直没有系统性的去了解电影语言的构成以及技法，但我绝对能感受到这是一部对台词信息非常克制的电影，人物的动作与表现也绝不夸张。内心的苦闷通过镜头的移动与转向发散到每一个承载着欲望的对象身上
面对一直在雪里的生活，人都在渴望着其他人的温暖
社会给予现代人自由和空间，也让彼此离得更远，彼此温暖的路也更加长，“亲戚”这样一条虚无缥缈的桥，走不进人的心里，贴的太近，便只剩得碰撞
尤索夫更像是十年前的马坶，初来乍到，衣着与生活处处透露着与城市的格格不入
马坶和十年前相比
他不再满鞋恶臭，他有了清洁剂和整洁的鞋柜
他不再弄的满地垃圾，他不再在卧室抽烟，他有了可以让在沙发坐着更舒服的垫脚脚垫
他喜欢摄影，并以此为业
马坶适应了城市的环境
如果说这部节奏缓慢的闷片有高潮的话，那应该就是老鼠被黏在捕鼠纸不住惨叫的时候吧。尤瑟夫先跑过去，然后是马穆，两人站在厨房门口盯着那只身陷窘境的老鼠，三“人”面面相觑，一瞬间仿佛成了同病相怜的难友。
老鼠被困在一张专为他而设的陷阱里，尤瑟夫被困在他回去就无法再出来的家乡和向往却没有容身之处的城市间，而马穆，则被困在自我解嘲“摄影已死”后的那一堆任他摆布的白瓷砖里。
尤瑟夫对老鼠，马穆对尤瑟夫，都有恻隐之心，也许是人类的本能，但更多的，或许是从对方身上看到了自己的绝望，但随之而来的，也只能是想做点什么却也无从下手的无力感。
整个电影中最触动我的是那一幕，两人驾车驰骋在田野间，马穆说，这是个完美的拍摄地点，前面是羊群，后面是湖……但是幻想了几秒这片风景可能出现在自己镜头中的样子之后，最终放弃了。在弟弟的鼓动下只是撇下一句“算了，操”而悻悻离去。那时候我的心里觉得想哭，但是最后也甩下一句“算了”，强压下去。
一场说走就走的旅行，一次奋不顾身的爱情，这两句已被搞烂了的话其实影射了太多人生的无奈
努里.比格.锡兰，土耳其著名导演，1959年出生于土耳其首府伊斯坦布尔。他指导的影片随不多，但截止到2014年，凭借《冬眠》获得戛纳金棕榈大奖为止，他已经获得包括柏林电影节，东京电影节，欧洲电影奖在内的多项奖项和提名，俨然成为21世纪欧洲影坛炙手可热的新锐导演。
这部《远方》在戛纳电影节上一举夺得评审团大奖和最佳男演员两项大奖，证明了他作为艺术电影导演的地位。同时这部影片也形成了他此后指导影片的一贯风格：剧情平淡，言语克制，色调暗淡，配乐少，用很长的镜头拍很少的事，在缺省的叙事里
《远方》诺海尔琛瑟勒主演，熟悉的细节之美
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