人性有多种可能，而故事，将人放在某个被现实或想象——不过多半是现实加上想象构筑起来的世界中，供这些可能性登台亮相。
台下的人可以代入故事，成为隐秘的台上人。
台上的人借此卸下故事，变回台下人。
片子的叙事只是单纯的展现，没有太多的刻画，也算是一种难得的含蓄。
Karl每句话说得缓慢，于是显得深思熟虑，并且
——充满了仪式感，正如离开故地前的最后一日，在日光下进行的受洗——是迟到的仪式。
整个故事的氛围都在晴而温和的天气。其中一场，光通过修理铺的窗照进来，而屋内是不懂得成年人如何得体说话的两个成年人，用他们的语词交换彼此之间的一点好感。
设定中那是在中午——中午的光不是那样子的。而现实的真相大概并不十分重要，人性的真相和所拥有的可能性，大概才是需要关注的。
那个站在桥上撒尿的两个人的笑话，Karl学到的“my history”,还有那一句：He likes the way I talk, I like the way he talks.
言语在人和人之间跳转，才构成了人与人间的联系。
人在人中可以找到镜面反射，或者说，投影
对于一个写短评而很少写影评的人，写这些不是这电影对我感触多么大，而是我很久没有看到自己了，当然不是说从镜子中。
一开始是猜错主角，看着那个拖着凳子长达半分钟的话痨，我以为主角是他。看到小男孩一个人拿四袋衣服便去帮他，这对于一个刚出院无事可做的人来说还算正常，到家后小男孩说你可以一起来玩橄榄球的时候我觉得要是我自己遇见一个不正常的人可能会避之不及吧，毕竟从小就知道不和陌生人说话，但是那个小男孩竟是真的希望这个杀过人的陌生人来和他一起玩
我最喜欢，每一次卡尔拎着他的书，独自走在路上，有音乐响起。那种感觉，既温暖又难过。温暖如阳光，落在身上，悄无声息；又像阳光下的雾霭，一看到，就散了，脆弱不堪。
所有的人都知道。所有的人都假装不知道。
男孩说，我喜欢你说话的样子。我和你在一起感到安心。
是的，我也喜欢你说话的样子。我也了解那种，只要有那个人在，就觉得安心的感觉。不论需要面对什么，只要想到，那个人会帮你fix everything，即使不能，也会站在你身旁，和你一起面对，就感到安心。没有什么是真正的担忧和恐惧。
还以为这种感觉会有一辈子。
我不喜欢，这个所有人都能猜到的结局。我不是“皆大欢喜”的迷恋者，但是，我真的无法理解，所有的观众都猜到了，为什么电影里那些人看不出？为什么总是这样，他们只是问，卡尔，你没什么吧？却在事后猛地醒悟：难怪他当时不对劲。
不要，不要这样。如果你们是真的爱他，为什么不拦住他，为什么不把他留住，问一问他，你是要去做傻事吗？你不要去呀，有你我才能安心。
所以，如果你身边有这样的人，你真心在意的人，如果有一天
关于96年的片子《弹簧刀》，关于比利.鲍勃.松顿，重提好莱坞影、视、歌、文全能鬼才的一次集中爆发，或是安吉丽娜朱莉的第二任丈夫，虽有点土掉渣的感觉，但也没办法忽略不计。谁叫那样一张痞气十足的脸，能传神地演绎出静若处子动若脱兔了，是人才就得戴人才的高帽哈。而且，在民间，明星的八卦向来比身后的作品有市场，一个歃血为盟的爱情故事恐怕过百十来年也能让人津津乐道。
说实话，看电影时很有feeling，仿佛一物一景、一举一动都能激活木讷懒惰的大脑细胞，瞥见文思如泉涌的繁盛。结果电影结束，所有思绪又都还给了电影，带出来的只有两点极端的情绪，对智障卡尔（松顿饰）的喜爱，对无赖多利切齿的恨，外加一声感叹，小弗兰克的演技令人啧啧称赞。
也有小弗兰克那样的感觉，听卡尔机械式的吐字发音，除了乐趣，还能感受到一丝不带任何情绪的平静。特别喜欢听他讲故事讲道理，讲给小弗兰克，也讲给观众。简短的台词，精深的内涵。“我觉得任何坏事都不应发生在孩子身上，那些不好的事都应该交给大人们去解决
【弹簧刀】我也想做一个麦田的守望者
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