就电影的题材来看，我很好奇广电怎么能让他一刀不剪地就上了，要知道连姜戈都被砍了！
导演的高明之处是在于，并没有像第一部一样，把重点放在血腥比赛上面。而是有条不紊，不紧不慢地刻画雪总统对 凯特尼斯 的步步紧逼以及凯特尼斯在家人爱人与自己本心之间的挣扎。
作为没有看过原著的人，我原本以为这一部应该跟第一部大同小异。可是就如同凯特尼斯在列车上撇到一闪而过的鲜红嘲笑鸟时的惊讶一样，我越看越发现作品本身想要做的，并不是只是肤浅地向我们陈述一场血腥角斗而已。
网评都说面瘫詹演出了媲美地心引力的演技，但我觉得不然，虽然她努力地要演出那种挣扎绝望，但毕竟还是年纪在那儿。反而让我感动的，是大表姐这个生在首都，从未质疑过一切首都生活合理性的人，在知道必须再让凯塔尼斯跟皮塔参加75届饥饿游戏的时候，流露出的那种仿佛是失去亲人一样的难过；是乔安娜一边不屑地骂着比赛骂着制度骂着总统一边又不得不接受这个事实的无奈；是口不能语的Mags安静地抱了抱同区的年轻姑娘
2013年12月6日早晨，我醒来看到的第一则消息是曼德拉逝世了，微信微博上喧然一片，好像一场向“非暴力反抗”的致敬又开始了。
第二天，醒来看到的第一则消息则是关于王功权认罪，并在CCTV播放。
同样一天，我中午终于耐不住诱惑，跑出去看了“饥饿游戏II：燃烧的女孩”。这样的一天，应该看这样的片子。
去年看“饥饿游戏I”后，我写了一篇博客，主要篇幅是关于这个影片的。当时给它很高的赞誉，甚至将之与“大逃杀”比较。当时确实是有感而发，尤其觉得其中的赞助商、媒体的设置特别有现实喻意，尤其在伟大祖国的今天。由于太喜欢，马上去成都图书馆找《饥饿游戏》三部曲来看，看过书以后便失望了。作者想拿出来批判的内涵是有意思的，但写作功力只能使出些花拳绣腿的模样。本以为是颇有现实喻意的大作，最终却只是三本流行小说。即使如此，当“饥饿游戏II”上映后，我迫不及待想去看，只是因为工作坊啊、报告啊这样的事情，才拖到今天。
“饥饿游戏II”的电影颇忠于原著，也因此才表现平平。不过，故事到是交待得清楚，而且同前一部一样
这一部的一个伏线在于女主角逐渐成为一个自己都无法控制的符号，她本身有自己的命运和家庭要维护，但却被人民寄托了太多希望，以至于她自己的命运实际上被人民的命运绑架了。情感上女主角明显是反抗军的一方，但理智上她不觉得自己能肩负起自己的责任。她开始发现反抗军也并不把她当成一个有感情的人，而是在卧底的包装下神化成一面旗帜，甚而连妹妹和母亲也开始拒绝她继续担任一个女儿的角色，希望她能够成为世人的拯救者。可以说这个时候女主角已经有迹象陷入身份的混乱
说实话，第一次看《饥饿游戏》并没有将它看懂，时间长了，也实在是忘了当时观影时的感觉，但是有一点疑惑记得非常清楚：设定如此一个反乌托邦世界到底是什么目的，一定是有原因的，这不仅仅是一场游戏！
后来，在自己感觉里的急急忙忙中《星火燎原》上映了，如同我也是那草原的干草，瞬间所有的情绪便爆发了，原来《饥饿游戏》竟是如此伟大。那么虚幻的社会问题竟被作者以一场游戏实质性全方面展示在观众面前，电影所描述的不是一场游戏，最起码，这不仅仅是一场游戏。
“自由”，似乎是中国人已经靠近的陌生事物，朦朦胧胧已经出现在走在前端的人群眼中，轮廓慢慢在他们眼中变得饱满真实，却仍旧不明白它的科属。
近几年，为了自由而战斗的电影不断在国外引起票房轰动，孩子们的诉求《乐高大世界》，黑人人权斗争《漫漫自由路》，《白宫管家》，《为奴十二年》，架空世界的权利自由《暴力街区》。还记得《勇敢的心》最后那一声撕心裂肺的“Freedom！”，《饥饿游戏》里三指面向强权和简单的四声音符，一直回荡在我的心中，不断地挑动我蠢蠢欲动的自由之心。
不小心看了第二部, 这电影很奇怪,说不清楚, 主角很玛丽苏,然而比烂片却多了些让人有想法的东西.
回过头去看第一部, 发现一些提纲契领类的东西在第一部已经说明了.
斯诺总统说, 比恐惧更有力量的东西是希望. 但是希望不能太大了.
如果把世界分成简单的两大类: 利得利益者(现有秩序维护者) 与受压迫者(现存秩序反抗者). 那么既得利益者对底层"人民群众"最好的管理办法是什么?
要让他们恐惧, 让他们知道反抗的代价,在战栗中活着. 但又要给他们希望, 因为有了希望才会继续忍耐, 而绝望会导致不顾一切的反抗.
希望不能太大了.
—— 电影中的女主角的存在,很形象地说明了希望太大,所带来的结果. 她主动也好,被利用也好, 成为了叛乱组织者给广大受压迫群众(没办法只有这么说哦)的"希望"象征. 电影的结局,不出意料地就是他们的反抗成功了. 这是电影嘛,电影的功能就是给人希望.
莎士比亚最浪漫的悲剧中, 为什么罗密欧与朱丽叶必须死?
“饥饿游戏2：星火燎原”反抗不死，自由永在
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