这是我今年以来看过的最好的电影。
题材沉重，却轻轻点过。细节很抓人。
而在其他编剧也许可能迂回的地方，一戳就穿。
除了一处Rudi的痛哭略嫌煽情以外，就是完美了。
一边看，一边听到自己的心跳。
熙熙攘攘的东京，喜欢看yu在樱花树下跳舞的片段，有冬天就有春天，有春天就有了花朵盛放的无恒，那时的阳光最为无邪，那时的天空最为澄明，你推开窗，希望就静静躺在那岁月的角落里。
影片至少在三个层面上展示了“追寻”：一是对小津安二郎及其《东京物语》的追忆，主要表现在影片的镜头（尤其是叙事中穿插的空景镜头）、叙事（家庭的肢解、人际的亲疏）和节奏（日常生活的叙事、对话）；二是生者对逝者，现在对过去的追寻，即追问“那些逝去的，现在在何处？有什么方法可以沟通生者和逝者，现在和过去？”；三是西方对东方一种想象性的追寻。那么本文就循着上述三条线索展开。
小津影片的魅力，很大部分在于其叙事的节奏，即舒缓中寓有的人情亲疏、世事变迁的张力。这是一种近乎“东方式”的智慧——由此出发，西方对此投注其凝视，视为疗救“文明病”的良药。泛人性化的解读，将之视为是全人类的“乡愁”，一个不能归返又无比憧憬的“故土”。本片在叙事层面依次展示了鲁迪和杜丽的日常生活（按部就班、相濡以沫）、二人的柏林之行（在波罗的海，杜丽死去）、老人与儿女的相处（克劳斯一家、同性恋女儿、上述二人对母亲偏爱身在东京的卡尔极有怨言），鲁迪的东京之行（鲁迪迷失东京、鲁迪与卡尔不安的相处、鲁迪与优的相交共同前往富士山
樱花盛开：打动人心！世界上最重要的小事
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