这是第一次看，是奔着孔刘来的。看到结尾，我的思绪，悲凉的，低沉的，随着音乐游荡。这个电影很好，真的很好，但我没哭，最后。只是一种无奈，但有些许庆幸。我还小，婚姻离我还算较远，但我很早看过围城，我觉得这部影片多少有点这个意思。我觉得其实这样也许是最好的结局，为了婚姻，或是说那份责任，放弃了那种纯粹的爱情。后来想，我反而害怕结局是双方为了爱情逃跑，放下了各自的家庭和孩子，现实来说，这更令人心痛。哈，唉，所以说，外面的人想进去，里面的人想出来，这是婚姻，亦是人生。
人到中年，最常见的是疲态。已经过了梦想和现实撕扯的阶段，也不是爱幻想和冲动的年龄，中年的疲惫，是个中性词，源于责任和向往的较量，空间和角色的切换，时间不够或者时间盈余的无处安放。
出轨本也就是中性词，脱离了既定的轨迹，就像浮出水面喘口气，最终是不是航向新的星球，不取决于义无反顾的勇气，取决于无论是感性和理性状态下，都能迈出下一步的决心。
去纠结男女主角谁主导谁、谁诱使谁毫无意义，一段关系，本就是需要共进退的事情。最终决定退出的男主角，曾经在女主角提出分手时追上去
关于韩国影片《男与女》的搜索结果，大多会说，这是一部19禁的情色片，讲的是一对中年男女在异国陷入不伦之恋的故事。单看片名：男与女 - A Man and a Woman，连一个多余的字都舍不得用，简单粗暴到这种地步，大概就是要直接了当地告诉观众，没有初恋的青涩，没有青春爱情的缠绵悱恻，在中年男女的交往里，情欲就是这部片子的主线吧。
他和她，在遥远的芬兰，冰天雪地里相遇。两个人都是送孩子参加冬令营。他的女儿，一个美丽安静的孩子，却患有抑郁症，跟送她去冬令营的爸爸全程无交流
因为分别送自闭症的儿子和抑郁症的女儿去参加露营，两个中年人在芬兰雪原中遇见。围绕身周的是阔白的冰雪，莽莽森林，不分晨昏的世界。寂静，苍茫，但对于他们已是侥幸的喘息。他们自己也是寂静的，呼吸表情和言语都是寂静的，好像所有力气都要留给背后那无法卸载的重负。但在一切开始之前温度已经存在，是内心相同的隐痛。
一切开始在她问他借火，然后搭了他的车。他安静而温柔地照应她。他一直是习惯于给予的，沉重的给予。他有一个对他置之不理的女儿，有一个紧紧绑在他身上的精神不稳定的妻子
还是从釜山行开始 一路追随着孔侑 先是重温了BIG（当时就有追过 觉得李珉延也是非常养眼）看了cut版的咖啡王子 然后是嫌疑人 到今天的男与女 大中午还没吃饭在豆瓣写下我的第一篇影评
先说电影的故事。基本框架无他样，出轨的故事无异于家家有本难念的经，然后在某时某处和他/她相遇，而他/她刚好填补了她/他精神或者身体的需求。于是电光火石间一发不可收拾。而通常远行、旅游或者是意外导致二人不可避免的单独相处，远离自己原本的生活，更容易偏离各自的轨道。这部电影也是如此。而这样的故事的开端被搬到了那个雪的国度，一片白茫茫，加上蓝绿调的画面，一切纯粹、自然。主人公的对话也缓慢而低频，让你感觉不到激情到底是如何堆积起来的（以至于看到他俩在桑拿房里女主就这样突然亲上男主的时候我还有点懵逼）。但也许在异国他乡，天寒地冻，一间温暖的屋子，有一个可以取暖的人，或者说有吸引力的人（对于基洪，是她的独立成熟；对于尚敏，是他的温柔内敛），只想无限靠近对方。
后来的故事不难猜到，对彼此的念念不忘
《男与女》：爱情就是深夜一杯水
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