在电影美学之外，《雨月物语》的怪谈故事如同中国的《聊斋志异》，都是以怪力乱神和阴差阳错来诠释家与爱的人生真谛。只不过，沟口健二在《雨月物语》中加入了自己一直追求的女性主义、现实主义与传统能剧、视觉艺术，让他的电影友好度和观赏性兼具。
在这影片镜头打开与闭合的过程中，沟口健二还让观众看到了画的样子，即水墨画风。其格调清新、洒脱、空灵，将日本绘画的意境和笔墨情趣融进了每一个画面里，以景抒情、情景交融。源十郎、藤兵卫两家人，在败兵不注意时，偷偷把烧好的瓷器搬上船
原文链接 公众号：非正式文艺杂记【 [影/《雨月物语》：南柯一梦，余痛余憾]】
《雨月物语》是一部50年代的黑白片，视觉风格极其日本化。如果喜欢和服、艺伎、能剧，这些很“符号化”的日本元素，那应该可以从这部剧中得到一些满足。
故事的大背景是战争的爆发，主人公是兄弟二人及其各自的妻子，主要情节是丈夫们为了追逐欲望而“抛妻弃子”，最终幡然悔悟，重回家乡。然而，时过境迁，一切都已物是人非。
听上去是挺俗套的。想来，很多剧情片所讲述的故事，可能确实都大同小异。毕竟人性啊
古典的志怪故事为基础，放在战争背景下，不仅显示出战争下诸遭荒谬，也揭示了以舍弃质朴而来的名利的虚幻。
导演先以他人遭遇表现战争，而后逐步涉及到主角自身以及家人，洗劫村庄、散兵兽行、残兵落魄的丧家之样、名将结局的可悲荒谬，将战争的丑陋肮脏以“配角”形式呈现于影片，同时也助推了主线的发展。它让朴实的人狂妄，让愚蠢的人发迹，乱世之下，愚昧远远比理智走得要快。
战争除了摧毁物质以外，还有人的价值观。名与利，为此抛弃了什么，终看到那得来的恍若幻影。影片故事框架有古典志怪小说之风
《雨月物语》算是观后感而已
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