平铺直叙了二战期间一间法国寄宿学校里，一个法国男孩朱利安（不知道是不是路易马勒自己）和一个来自德国的犹太男孩波奈间的友谊，犹太男孩被告密，被盖世太保抓走，给作者心理留下永远的创伤。路易马勒说过：我所有的电影都是以纯真的丧失为主题的。但本片并没有孩子丧失纯真，只有人告别童年。伙伴的死去将大人世界的冷酷直接强迫他们直面接受，影响他们的一生，战争太过残酷，而导演平静的叙述他的经历，没有加入任何刻意的煽情成分。1944年1月的某个早晨，是作者刻骨铭心的早晨。太保离开，铁门关上后，朱利安用画外音的方式替路易马勒传达了心里话，此时我才明白这片子融合了导演亲身经历，传达出淡淡的不会消散的真情实感。
题记：
路易·马勒曾经也在好莱坞待过十年，这是他回法国后的第一部作品却依旧保留着他一贯的水准，我想文化是其中很重要的原因吧。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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在主动的告别里，生命选择遗忘；在被动的告别里，我们陡然长大。
当大限接近，我们才会懂得攥在我们手中的只有回忆，法国，第二次世界大战，一个非常奇特的时期，成人世界的戏剧在孩子的世界里成为无法拒绝的担当。
作为法国人，作为导演的童年，他理解离别的的含义。
朱利安在站台上辞别母亲，眼中的依赖将留进母性的心里，而风雨的路上孩子将冷暖自知，种族是成人政治拉扯的话题和自以为高人一等的姿态，孩子的眼里的喜好与厌恶则简单得多。
在灰蓝的天际下，妈妈的吻痕在额头闪亮，远行的列车将告别典雅、从容的过去，恶魔将欧洲的带进了人间地狱。
作为欧洲精神主体的宗教，此刻，你是否在场？人间的友情和悲悯无关任何时局，它来自于生命良知的直觉，来自于没有失去理性的心灵，
终于看到了这部名片。前头的部分出乎我意料的有趣，以致于我竟没有意识到它在打动我，直到最后，导演道出那句深沉的内心独白，我的眼泪唰地盈满了眼眶。这真是美妙的体验。
令我欣慰的是，除了那个有点可怜的小伙夫，没有哪个法国人出卖朋友。也有对犹太人缺乏同情的，但是总的来说，没有看到特别讨厌的态度和形象。那个餐厅中的犹太老人的镇定姿态有种让人沉默不语的力量。
神父被逮捕的时候也不给人大义凛然的感觉，这才是真实。每个人心中都是害怕的，当犹太孩子跟他们做道别的握手，当在小广场上被点到名字，我想大多数孩子并不知道犹太人是无辜的，只知道与犹太人有牵连是危险的。但只要记得那是你的朋友，就足够了。
看惯了中国的抗日英雄的人请在这部电影中醒来。这就是历史中的人。正因为他们不是英雄，这电影才更动人。我也不相信什么英雄。人在那样的紧要关头是很容易做错事的，信念往往不可靠，可靠的是良知。
我们不要与人的自然天性不相关的道义和责任！像个人一样地有尊严地活着，并去热爱他人，这是最真实必要的
第二部路易马勒的电影，上一部是《通往绞刑架的电梯》。看评论说结构松散，淡化戏剧性，确实是这种风格，不过导演的特色恐怕是平淡叙事下的隐含危机，隐忍不爆发的戏剧张力，就像希区柯克所说，先拍定时炸弹，再拍打牌，观众就会一直紧张。《再见孩子们》或许更高级，先徐缓揭开帷幕，若隐若现地露出“犹太人”这枚炸弹，其间还穿插着森林迷路遇到德国士兵，空袭时不进防空洞，餐厅的一幕，这像是在舒缓地拨弄神经的弦，温柔的力度。
电影也是自省的，如果不是学生和校工暗地里做交易，校工就不会被开除
《再见，孩子们》复杂、认真的电影
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