古寺，竹林，残阳，芦花飘摇，清泉明月，云淡风轻，这才是江湖。说武侠电影，不得不提胡金铨，《侠女》应是其最具盛名的代表作，片中几乎每一帧每一格都富有禅意，且兼具美感。对电影艺术的追求，胡纵然未到极致，亦到了苦心孤诣的地步，山水通幽，花木关情，琴棋书画诗酒茶，僧俗妇孺隐穷达，单以意境而论，无出其右者，更何况，还有那场惊世骇俗的竹林歼灭战。
如果可以以想象出的体验来衡量事物的话，我想说，看一部修复过的老电影爽过吸大麻。安利《侠女》，b站有修复版。
服化道跟构图真的是没得商量，看久了适应每个人烟熏妆的脸真的能觉出美感来。希区柯克悬疑氛围，代入感很强。台词少，不闹，人物靠表情和动作立住，高明的电影语言技巧让人的注意力全在外化的影像上。徐枫的性冷淡脸高级得让人想疯。
男性导演视角下的女性主角，老是让我好奇（小小年纪没得质疑只能是好奇）。《侠女》也是，《刺客聂隐娘》也是，在杀人情节里总有女人心软的情绪流出
《侠女》作为一部武侠片中的鸿篇巨作，给观众带来了史诗宏伟的感觉，电影中把丰富的画面美学和中国传统的宗禅思想交织而成为一部力与美的创作。
胡氏的电影美学
作为香港三大武侠片宗师级人物，胡金铨有着自己与众不同对于武侠片的呈现方式。胡金铨对于美学角度的敏感使得他注重对影片拍摄的画面雕塑。在侠女里，不论是在竹林里的打斗场面，还是顾省斋与侠女相会亲密的戏码，导演都十分重视对于色彩的雕工，并且很多时候都运用了美学的象征主义。电影里运用很多自然景物、动物（如荷花池、乌鸦等等）这使整部电影显得更加丰富，带动观众对于电影气氛的联想，这也是胡金铨作为亚洲导演在呈现方式上给予我们视觉上的享受。
胡金铨自己就说：“我对武术一点都不懂。我拍的动作完全是从国剧中借来的，我的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一，我把平剧动作分解，并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。” 恰恰也是胡金铨最早把中国传统的戏剧艺术如此融汇的带入电影之中。《侠女》中人物的武打动作有着传统京剧的套路，让人熟悉之余带着惊艳。
他說你呀，今年文曲星動了
咳，他怎麼知道
真是，人家拿你八字算的嘛
噢
誒，他說你呀，今年應該去考鄉試
我不去
爲什麽
睜著眼的人幹嘛要聽瞎子的
哼，人家都是望子成龍； 你呀！整天就這麼窮糗！
嘿，娘，現在咱們雖然不富裕，可是一日三餐也還混得上。 將來存點錢，開個館，教幾個學生~
越說越不像話了，又想做教書先生了？
你知不知道啊？萬般皆下品，唯有做官高
呵呵呵呵，唯有“讀書”高~
對呀，不做官，讀書幹嘛？
讀書是爲了明理啊！
你就是不明事理！
三十多歲的人了，窮得連個媳婦都娶不上，爲什麽？
呵，但等~有 緣 人 吶！
有緣沒錢，白搭！
早晚，我成老絕戶！
苟全性命於亂世，不求聞達於諸侯。。。
你少跟我拽文，有本事，到考場去拽去！
你呀，真沒出息！
《侠女》
其实剧作上问题很大，剪辑太跳脱没有流畅感逻辑上也并不通顺，不算是讲了一个完整的故事。最后一段天神下凡也是扯了。
胡金铨的武侠故事虚空浮，没有细节，并不令人信服，不如雨月物语。但意境是独一份，极大影响了后来的武侠片。
用道具烟来做意境。
小姐的是我不能袖手旁观。为什么？我与小姐情同夫妻，应该有难同当。
讲究个情、厚、美。雨月物语有情，胡金铨更美，但没有情在里面。
我并不赞同武侠最后以俗套而无意义的大决斗收场。
“许显纯，你原是晏殊手下的左二小吏
给《侠女》挑点刺
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