约在五年前，第一次看见这部电影，当时就经历了一次全新的观影经验，像在梦中被人给强迫刷了一次牙，醒来依然舌苔留有鲜嫩的津液，那种想说点什么又说不清楚的感觉，一直延续到今天买到了这部DVD。
三个淡出鸟来的故事，同一天同一城市发生，若有若无的人物连接线索，怎么就能唤起人如此浓烈的甘甜与空虚？我们所了解的所谓电影的那些标识性的东西，又藏在了哪里呢？
第一个故事名称：远离横滨
一对日本少男女，来到猫王的故乡，美国南方田纳西州的孟菲斯，做为早期黑人布鲁斯音乐的乐迷，他们以旅游者的身份来朝圣，去了猫王第一次录音的太阳公司录音室，接着在街道上瞎逛，直到暮色沉沉找了家旅馆，听到了收音机午夜节目中猫王的歌《篮月亮》，第二天清晨起来又听到一声枪响，然后两人去过GRACELAND猫王的故居后，又登上火车离开了孟菲斯。
从我个人来说，这电影的三个故事里，最喜欢的是这个故事。这部电影原名为《MYSTERY TRAIN》，直译中文应为《神秘列车》，影片开始的一个固定机位镜头里
熟悉贾木许的影迷会不会在乎贾木许在电影里设置了怎样波澜的剧情或者演员奉献了怎样精彩的演技，因为贾木许自己也不在乎。贾木许的电影皆如冷笑话一般，不喜欢的人觉得莫名其妙，喜欢的人则捧腹大笑。无聊可能是贾木许电影最大的特色了，游走和疏离则是影评人爱给贾木许贴的标签。在贾木许电影里会经常可见无所事事的小混混，提着行李漫无目的行走的异乡人以及插科打诨然后冷场的对话，这就是贾木许通过电影镜头语言所传达的一种人生常态，无聊是生活的本质，而相遇、游走、分离、错失等则是宿命冥冥之中所不可预言的。有人说每个导演所有的作品都会带着处女作的影子，贾木许的处女作《天堂陌影》更是奠定其一生所拍电影风格基调。在《天堂陌影》中贾木许就讲述了一个由John Lurie扮演的整日无所事事自以为时髦的年轻人和其表妹的一些无聊生活，在一些列巧合下又与表妹分散的故事。此后在贾木许的电影里人物的无聊生活状态是常态，命运的巧合和交错则是电影的牵引线。贾木许对待酷有着别样的见解
旅馆向来不乏好故事，作为一个节点，它的前后是模糊的，时间也是有限的。三伙人于孟菲斯的一夜，却只是普普通通的一夜。人和人的关系也没有普通故事片那么紧密，日本情侣的美国之旅，意大利女人的归家转乘，迪迪的抛弃过去，三个男人的醉酒胡闹。旅馆和猫王好像做了其中的媒介，将三伙人聚到了一起。
影片用大量的长镜头，固定镜头，像是客观的机器，又像是同行的伙伴。人物多次入画，出画，镜头并不跟随，给人一种注视的感觉。明明导演在表达人与人之间微弱的关联，却又感觉很重视以及在意。旅馆之前和之后
站在窗口抽烟，看见窗外的一列地铁驶过，地铁的轰隆声由远及近又慢慢远去。突然想起贾木许的电影《神秘列车》。这辆神秘的列车将带着谁去往何方，又将带着谁来到此地。如此想来，突然觉得地铁这样的平时极度憎恨的东西也变得迷人起来。
《神秘列车》英文原名为《Mystery Train》，台湾翻译为《三个蓝月亮》。这个两个译名我都非常喜欢，大陆译名虽然直译，但也非常贴切；台湾译名乍一看完全不知所云，但是看过电影的人都会理解这个译名的精髓之处。
当然，前提是你不会由“蓝月亮”联想到某个洗衣液产品。否则就会意境全无。
电影中的“蓝月亮”出自猫王普利斯的经典情歌，是1934年Richard Rodgers和Lorenz Hart所写。歌词所指其实源于一个英语习语“once in a blue moon”，意为“千载难逢”。如果在同一个月中有两个满月，那么第二个满月就叫做蓝月亮。
歌词很简单，四级水平都能看懂；歌曲也很短，短短两分钟，但是意境深远。这首歌也值得一听再听。
Blue moon
You saw me standing alone
Without a dream in my heart
Without a love of my own
对于影评的记录，无论是从分享度还是学习度上，豆瓣应该比开心网更有意义。今天开始，中止在开心记录影评，搬家到豆瓣来吧。
”开心网里对这部电影的介绍是完全错误的。它不是犯罪和喜剧片，是一部很典型的文艺片。
什么是文艺思想？去年夏天，我的日记里出现过一次，文艺的思考方式，典型之一就是：
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沉默的我会文艺。天上雷声大作，我迷离地对NA说：“na，此刻，我和你正坐在吴江路papajohns听见雷鸣，蟑螂在监狱的窗口下听这一样的雷鸣，m正在某个晚宴上与贵宾周旋交际时听到这雷声...”触动na小姐忧郁的神经，她大声阻止我的文艺思维运动下去。
我只能把没说完的那部分留在这里---“画面被切割成很多单元，看似有联系，却又孤立存在着的生命个体在同一时间，不同地点忙碌奔波。他们各自经历着内心的春夏秋冬和温寒冷暖。每个生命都是不可取代的，无告的，特殊的。在这同一时刻，能让所有个体拥有共同之处的，是那声来自大自然的夏夜的雷声。
（摘自2010年日记）
神秘列车
神秘列车：生命偶然并非人生必然
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