人类所做的一切努力只是为了悲剧诞生。
科尔共计三次穿越：第一次结识女医，第二次让她相信穿越存在，第三次是携手拯救世界。
电影没有让观众陷于改变还是顺从历史的无聊矛盾中去，既定的结局也充满了古典悲剧意味。
科尔随着影片进行，成为完整的“人”。
布拉德皮特在片中的表演，似乎在为《搏击俱乐部》预热。
这个角色很有意思，按福柯的说法，精神病的诞生是人类宽容的丧失，一体化取代多元性的见证。
对精神病的恐惧更多是源于想象，最后反而是人畜无害的实验室副手制造了危机。
和很多穿越题材电影不同，《十二猴子》并不关注于穿越时空拯救世界或者改变自己不想要的事情，尽管情节的初衷是这样子的，但出于因果早有定论的原因，Cole的最终挣扎成了徒劳，不管另一种更可怕的可能——正是因为他的这一穿越行为而导致了病毒的扩散，是否成立。但不得不承认的是，即使不是科学家的助手或者十二猴子军团来做成这件事，也必然是其他人，因为历史的方向就是这样子的，唯一的差别在于细微之处，这种细微之处恰恰是人无法去察觉的。况且在开篇就已经表明立场了：那个封闭的圆环是不可能出现环以外的分支了。这也是后来出现的很多环形叙事电影，如：《恐怖游轮》、《蝴蝶效应》还有《蝴蝶效应》中惯常表达的一点，主角们的任务不再是事件的改变者，而只是旁观者或触发剂。
本片当然也少不了Terry Gilliam 疯狂戏谑的风格，那么，个人认为比较典型的便是导演对于各种纠缠在一起的、犹如肠道的管子的”热爱“，这些管子并不像《异形》里那样充满了金属感和科技感，反而给人一种从废旧回收中心东拼西凑、肮脏的感觉。但都是为了创造出狭小逼仄的空间
记忆是个很玄妙的东西，其玄妙就在于一件尘封已久的往事，往往会被一个小小的细节唤醒，并且像绳索一样激起一连串的回忆。就拿电影来说，也许多年以后街边不经意听到的一段旋律，会唤起你对一部电影的全部记忆：画面，对白，情节……当然，还有看电影的人。
你以为你忘记了，其实你没有。
“What a Wonderful World”并不是一首生僻的歌，在几乎所有涉及到Louis Armstrong的唱片里，在很多挂着“怀旧经典”名头的精选集里，甚至在几个电视广告中，你都能听到这首舒缓而温暖的老歌。
这是一首旋律简单、歌词浅白得近乎童谣的歌曲，如果由一位玉树临风的晚会歌手来演唱，一定属于会被每个自认为有深度的文艺青年嗤之以鼻的那一类。但是当它从阿姆斯特朗老爷爷那沙哑的喉咙中流淌而出的时候，这首歌忽然具有了一种难以名状的魔力：绿树、红花、蓝天、白云，这种俗得不能再俗的词，如果出自一位饱经风霜的老人之口，就仿佛焕发了新的生命力。也许，只有历尽世事、无欲则刚的人，才能重拾这种童心，用这么平和与写意的态度去看待世界，看待人生？
这种感觉
《十二猴子》妈耶，有点被牛逼到
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