有点遗憾，闯入者票房到现在还是不够理想。别的不怕，只怕以后在影院看到这种类型的片子越来越少，也怕王导会因为他的执着和坚持而怀疑。大众的确不买账，靠我们这种所谓的想看这片子的人来说，再怎么支撑也没办法帮上什么忙，真是可惜。
不过我还是想说，尽管在商业上不尽如人意，尽管好多人说看不懂，尽管大批的人说什么剧情拖沓或者画面太朴素，我还是要稍微代表一下喜欢和支持你的人说，您的坚持绝对是对的，您可千万别怀疑。
我想王导包括我们这些支持者也都清楚，威尼斯电影节评委和观众都不傻，我们这些国内给闯入者高分并且喜爱有加的人也不傻，大家都不是傻子，对你的支持也是很明智的。就是因为您的拍摄手法的坚持，才有了我们对这部电影的所谓的厚爱和享受，说享受是因为看一部好片真的就像是品一壶老酒一样，是享受的 。
浅谈一下片子的内容吧，浅谈而已。
影片前面大篇幅的展现大量生活碎片，纪录片式的老人院镜头，空巢老人的生活状态，以及现代生活对当代老年人生活的影响，这些也都只不过是小红帽在闯入老人一家之后的背景和基础
第六代导演中，我们先后挑了娄烨、贾樟柯、王小帅导演的最新作品出来谈，这是有原因的。因为在代际划分已经趋于消亡，跨界导演层出不穷的今天。这三位是少有的拍出了作者个人风格的中坚导演——观众在欣赏他们的作品时，会有一种强烈的标识感：我知道自己在看谁的作品。
王小帅的《闯入者》在题材上的标识最为直接，这是他第三部有关“三线建设”的作品。前两部分别是《青红》和《我11》。“三线建设”是从60年代中期开始，在国家政策指导下，对中西部多个省份的工业迁徙和基础建设；有其时代合理性和历史意义，但也直接导致了很多家庭的背井离乡和数不清的聚散离合。
如果说《我 11》是以少年性意识的萌发为窗口窥探了那段历史，《青红》则通过青年的“爱而不得”表现了体制对于人性的压抑。作为该题材的第三部，《闯入者》不再停留于历史的悲情叙事，而是通过一个老人被迫对历史的追忆，完成了一趟企图还清历史债务最终却徒劳无功的“赎罪”之旅。
“历史的尘封得有个东西拨动一下，灰尘才会飞起来，或者你打开门，风吹进去尘埃就起来了
一部最多三星的片子，因为触动了文青的敏感神经，所以四星？
在影院看的这部片子，好几次都想退场，但考虑到这是朋友圈的一个比较有品的朋友推荐的，就一直坚持下来了，想着后面总会有惊喜吧，谁知道，看到最后，并没有惊喜。
为什么这部片子我认为只有三星？
1.剧情：几乎是单线叙事的情况下，节奏还那么慢，片中本应该是谜一样存在的老赵和老赵的孙子（小红帽），就那么平铺直叙的被女主的大儿子讲出来了。编剧还可以再懒点么？白白浪费了前面大量对小红帽作案的铺垫。
2.人物：主要演员是吕中、冯远征、秦海璐、秦昊，为什么我只看到了吕中。冯远征和秦海璐的戏份加起来也就是个大配角的量吧？这两个人物对剧情几乎没有任何作用。还有二儿子秦昊， 导演是为了套同性恋的话题，所以要把他设计成一个同性恋么？秦昊也非常敬业的用一次又一次捋头发的动作证明自己是个gay，实在太做作了，去看看梁朝伟和张国荣演的gay好吗？不是捋个头发直男就能变gay的！吕中作为真正意义上的主角，演技肯定是没得说的，但因为其他演员的形象、故事太单薄
当老邓跑得几乎要昏厥过去，赶到老赵家，终于说服男孩开始逃跑时，警察已经到来。于是，通往顶层的逃跑路线，变成了一场毫无出路的追逐。最后，男孩扒着窗户，挂在空中，以死相逼，可话音未落，人已砰然坠落。
随着那扎扎实实砸在地上的巨响，老邓救赎自己的最后一根稻草也落空。她跪倒在地，镜头定格，然后再转向那扇空无一人、映照山川绿树的窗户，电影由此结束。
在我心中，这是一串伟大的镜头。冷静、克制然而所有情感都写在其中。
其实，如果没有一系列的变故，电影像是在认真讨论当下中国的老龄化问题，老邓也像极了隔壁邻居家的老太太。她推着一个小车去买东西，帮大儿子去接孙子，去养老院照顾自己的母亲，去同性恋儿子家给他做狮子头……可是，在这些世界里，她似乎都是一个格格不入的存在。于是最后她只能回到一个人的家中，为陌生人做狮子头，和他一起分享一个大西瓜，在沙发上看电视…甚至，在早晨的睡梦中，轻轻地抚摸陌生人的胳膊。
这个抚摸的细节，把老人的心理表现得淋漓尽致。在我们的眼中
如果《闯入者》在叙事的架构上能打磨得再圆润一些，不让后面的直白破坏了前面的含蓄，或者它会更加优秀。对比同期上映的《念念》，两者在主题上有着某些契合的视角。然而在伤害的影像化、事件化上，《闯入者》无疑远远超过了《念念》。它将过往时代的冲突延续到了今日，以一个“闯入者”的形象介入角色当下的生活。这是它的技巧，以商业类型片的方式去包裹一个主题，好好地讲故事。
电影以陌生少年的镜头开场，用这个未知的人物勾起全片的悬念。通过在不同的时间节点安插进与当下无关的零散画面，构建着过去与当下的几条线索。这些画面是沉默的，一部分暗示着过往的命运、另一些则预设着即将到来的危险。当这些画面碎片随着出现次数的增加而一点点地揭开它原本的面貌，观众的心被提到了嗓子眼：剧中的角色对于危险毫不知情，局外的我们焦急万分。
“闯入者”是剧本中神来的一个设置，它是内心的外化、时代伤痛的影像化、也是整个事件的起因。他的表意随着剧情的推进而动态变化。在影片的开始，他是一面镜子
声明：1.全文用生命在剧透。
2.全文用生命在过度解读，偶有严肃脸，全程高能，请自备氯丙嗪。
独居老妇人邓美娟接连遇到种种怪事，不断打来的沉默电话、突如其来的扔砖恐吓、门口被堆垃圾、屡次被同一个少年跟踪……面对一系列怪事，母亲失常的反应引发了小儿子张兵的一再追问，一件陈年往事被再次提起。
同“赎罪”与“历史戕害”相比，我更倾向于认为，《闯入者》讲的是一个人的欲望与恐惧。
如果默认了电影中由对白交待的故事情节（由邓美娟的老同事交代的老赵孙子北上寻仇），细想之下，会发现有好多说不通的地方，此外还有一些细节设定则会显得多余（前提是你要先认同电影里不会交待跟人物以及情节无关的事）。
想弄明白电影讲了什么，请先奔放地跟随我琢磨这么几个问题。
一、为什么电影总在有意无意地强调邓美娟有“幻觉”？
二、跟踪邓美娟的少年、也就是电影里被我们当成老赵孙子的小孩，为啥几乎没有对白？
三、电影开头，少年其实已经是单独的一条暗线，为啥要多次交待他虐猫、破坏植物这些细节？另外他名下的几宗失窃案和一宗杀人案
《闯入者》吕中出演，“少年”是集合了多种欲望和恐惧的意象
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