写于2020.10.25 个人公众号“文学流刑地”
影片的最后，镜头随着茫茫雪地上的一行禽类爪印缓慢移动。它象征什么？
我下意识为这冷冽的留白给出解释——或许它代表仓颉造字，或许它呼应苏轼那句“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”——无论如何解释，总归是个不错的结尾。
不错而非优秀，就像整部片子一样。从座位走到出口的路程中，我暗自评论，并且已经准备好许多个一二三来指出其缺憾了。比方说对叶嘉莹生平的记载只是史纲的罗列，辅以幻灯片放映的影像资料；比方说对叶嘉莹诗词观念的介绍还很粗浅
在一个荒原、废墟、充满劫难的时代，诗是很重要的，诗就像庇护所，诗人就像冒险者。诗人通过自己的创作给其他人提供一些生命和思想的庇护。 但是，在这个诗歌衰落的时代，这是大部分人以手机、网络世界当作日常粮食的年代。还有人喜欢诗歌吗？还有人能够静下来真正去看纪录片吗？
纪录片《掬水月在手》海报
手机&网络为日常粮食的年代，还有人喜欢诗歌吗？
采访：山丘
编辑：杨杨L菲
采访陈传兴导演真的有些紧张。 外界看来，他博学而神秘。他是摄影大师、大学教授、语言学博士、艺术评论家，2012年
谈一谈掬水月在手中的两个场景
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