Leevan
最近昆明迎来了雨季，生物猫在自己的世界里悄无声息，有一搭没一搭的雨声把怀旧的情绪勾引出来。花两个小时看一部旧片成了度过雨季的一种方式，想起<胡丽叶塔> 阿莫多瓦16年的片子。相较他其他的片子，对他的喜欢可以说是从这部开始的。
关于胡丽叶塔的生活，从哪里开始呢？电影开头是她一个人在公寓打包行李，跟Lorenzo说:“如果可以的话，再也不想回到马德里了。”背景音乐里夹带的一丝丝不安像在吐露她此刻的心绪，犹豫，不确定。从马德里到葡萄牙
一头发情的鹿
一个离群的胡丽叶塔
一个卧轨的老头
一个安娜卡列尼娜式的预言
一个捕鱼的丈夫死在海浪里
一个栽进命运漩涡的女人
一头出逃的鹿
一个出走的安蒂亚
一个困惑以致寻死的老头
一个躁郁不堪假装坚强的女儿
一个雨天出海的父亲死在风暴里
一个决定逃离命运的女人
风暴是红色的刺青
胡丽叶塔的第二次分娩
安蒂娅的茧
我们都是走丢的鹿
我们都是渴求他人倾听无果的老头
我们都死于那场风暴
你变成了我
你的缺失占据我的生活
你摧毁了它
可是我爱你
我们都是红色的
阿莫多瓦讲述女性，常常讲述其在美貌与性吸引力外的真实，在平静与暴烈的生活中，所有情绪与情节被一再放大。阿莫多瓦影像中的女性角色平凡、人性、焦虑又具有个人魅力，拥有自我意识，不受男权中心的文化制约，在欲望与烦恼中痛苦挣扎，最后找到答案。男性往往只是陪衬，是故事情节的推动器。
他所描绘的女性为男人所伤，但是心底的痛苦更多是来自对爱本身的迷惑与欲望。她们不完美，随时流露焦虑与孤独，但是坚韧得像沙漠中的植物，长出复杂而得以在严厉困境中幸存的生命层次。
文/麻赢心
在过去的许多年里，阿莫多瓦代表了克制、内敛、朴素的对立面，他的作品奔放、浓烈、极致，并且常常还带有某些私人的“恶趣味”，因而在展开对《胡丽叶塔》的评论之前，首先得说，这是一部十分勇敢的作品。
《胡丽叶塔》的故事十分简单：它讲述了一个女人在三十年中以不同形式失去了自己的父亲、丈夫和女儿，隔在三代人之间的寂静（《胡丽叶塔》的原片名为《无声无息》）如一把尖刀重重地刺在她身上，使其生命的每一秒都是流着血的，而这一切并未以十分暴烈的面貌呈现，因为所有这些也只是人生的常情。
影片多次展示了“人在途中”的场景，三十年间，从马德里到加利西亚、安达卢西亚，再回到原点马德里，胡丽叶塔一路风尘仆仆，最终留在身上的，是从人生的中心气喘吁吁地涌出的疲倦感，包裹着被重创的灵魂、岁月的痕迹和生命的残酷：母亲重病，父亲另觅新欢，并对此毫无愧意；丈夫长期出轨，不觉羞耻地说，那些只是性；成年后的女儿得知父母婚姻的真相，决然离去，只在每年生日时寄给母亲一张卡片。
胡丽叶塔生命的最后一抹亮色来自晚年遇见的恋人
埃玛·苏亚雷斯出演，朱丽叶与胡丽叶塔
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