Peter Greenaway的所有影片都情节怪异离奇，比如他的“厨师、大盗、他的妻子和她的情人”，看枕边书则因为我喜爱的Ewan McGregor。我不明白这个片子很情色么，片源也不多，verycd上有一个。一开始不太明白，因为导演用了画中画的方式，慢慢就看明白了，是不同时空不同场景的交叠，他们之间有着千丝万缕的联系。
整个片子充满一种东方情趣。在我看来，这是人体与书法最完美的结合。从来不知道，书法也可如此充满肉欲，肉体也可以如此清雅。毛笔与纸，就好像男人与女人。纸张的香味好似皮肤的气息，男性的毛笔接触肌肤，女人只是身体书法的接收者，也许只有当女人自己成为笔，才能彻底脱离男权的压制。
“上帝起初用泥造人时，也绘上眼镜、口唇、性征……如对自己的作品满意就写上自己的名字”
一直把身体书法当成真正书法的诺子仿效日本宫廷女官清少纳言，想要写自己的枕草子。她纵火离开夫家，开始独立生活，并寻找理想的书法情人，她不停的让人在自己身上书写，享受着身体书法的乐趣。
终于她开始拿起毛笔在男人的身上书写，“从此，不仅是笔
不知道书写的欲望是否可以被塑造
至少电影是这样叙述的
通过在身体上的书法在被写与写的人物关系中
缠绕着某些异样的满足过程
对这个女人而言，掌控了并引导着这种欲望的演变
当时看这部影片，是因为情色
后半段一些无聊的出版商以及老男人干瘪的身体
就显得繁芜无趣
昊昊的 大二生活 中大叫 我要表达
的确 不管啥时代 人类追求表达的欲望一直没有停留
撒的侯爵在狱中完成自己的表达
妓女在床上完成自己的表达
还可以说 昊昊在时间中完成对昆的赞礼
而这些表达中都有局限性 也就是昊昊的局限性理论
正是因为这些局限性才时代这些表达有意义
因为这些局限性装着表达的欲望与追求
若子是女人 在日本 以前的时代
第一个局限是女人 身为女人 对立的男人是老大
第二个局限是日本 日本 亚洲的局限之王 矛盾之岛
第三个局限是时代 不用多说了吧
如果，世上没有纸，那么书法要写在什么上，才最唯美？
电影《枕边书》告诉你，答案是：人体。
从来没有一部电影把男人的身体如此反复裸露给我们看，一览无余的，不同的只是，身体上布满了笔迹，那笔迹，曲蛇游龙、深浅顿挫、纤弱粗犷，犹如一张张不同的表情，落入眼里，是肉体之外的艺术，是色情之外的唯美。
电影在很多时候，玩的就是各种各样的符号，如果每个符号在不同的心目中，都能契合一种自以为是的完美定位，这符号就珍贵了。在艺术的剪切和拼凑下，《枕边书》所带给我们的技巧已无需分析，而故事情节却在反复叠沓中渐渐淡薄，只有两处冲击，仿佛唯美的光影中突然插入一道裂痕，令人一个冷颤。
一处是人皮书的制作。把人从坟墓里挖出来，层层剥开裹尸布，一个写满书法的人体，虽然只是一个死人，并未影响到艺术的完美。就这么把人皮一块块切割下来，血淋淋的，剔肉、刮脂、烘干、压平、装订、册封，一本充满质感的人皮书制作完成，也许闻起来还带有身体的气味，而那被剔下来的血肉骨骼，就草草被装进垃圾袋，送进了垃圾车。
另一处是
我觉得「枕边书」这部片子真的很难理解。
我认为一千年前的那个女人和一千年后的诺子一样，都是被压迫的。开始是诺子小时候，她就是她爸爸的被写体，她爸爸是书商的情人。诺子结婚后，她的丈夫嘲弄她喜欢的文学，并且和她吵架，她一气之下一把火烧了那个家并且离开了日本。接着她成为了许多书法家作家的被写体，其中包括杰罗姆（男主角），虽然杰罗姆写的文字让诺子非常不喜欢，但是杰罗姆却提议让诺子写在自己身上，诺子每次写完，杰罗姆都给书商看自己身上的字，后来诺子发现杰罗姆和她父亲一样是书商的情人，她非常生气，然后杰罗姆想请求诺子的原谅，而诺子不愿意，他便服药自尽了。诺子悔恨万分，在杰罗姆的尸体上写下情人之卷并放入棺材埋进了土里，而书商却把杰罗姆从棺材中盗出并切割下写了字的皮肤。诺子知道后决定报仇，她在男子的四肢，五官，腋下，私处附近等地写下字并给书商看，击垮书商的意志，在她完成第十三死亡之卷之后，书商自愿被杀，诺子完成了复仇。
电影以'诺子小时候生日爸爸在她脸上写字
喜欢的是片子的场景、颜色、音乐组合的情调。日本身着传统和服的清少纳言，背景音乐似的《枕草子》片断，典雅的日本古典宫廷，漫天樱花中一身缟素的情郎悠然而至。现代都市中布置古朴的居室，中国书法的清朗舒展，浮游在墙壁上的点点光晕。
跳跃在传统与现代、光影与线条，导演的唯美情结倒是展示得淋漓尽致。只是总是无法接受这个片，在人体上书写，无论皮肤多么细腻，墨汁如何纯粹，总是觉得有些恶心。当然《枕草子》的作者清少纳言对于纸张、墨汁、毛笔有种难以割舍的情怀，《枕边禁书》中诺子对于被书写与书写的癖好也就合情合理。只是，小小的诺子被父亲涂写得满脸的墨迹，她有什么快乐的？长大后的她，为什么如此执着的寻找愿意在她身上书写的书法家，又为什么在一次次的被写与写中获得获得快感？十三卷的人体之书，我看得实在触目惊心。
枕边书：蜷在水缸里的美
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