10分
东京物语
小津安二郎是早期的日本导演，当时电影科技还未能支持如今已成熟的电影特效，导演都是透过剪接、场面调度、演员功力与镜头处理，来增强电影叙事，也因此，优秀的导演，往往在叙事的深度内涵之外，也让镜头有卓越高超的艺术性。小津是早期导演之佼佼者，不仅后来的日本大导演黑泽民深受其影响，连七零年代艺术电影导演，如拍巴黎德州的温德斯，也是其受益者。
小津擅长处理伦理亲情议题，几部响誉国际的片子中，「东京物语」是代表作之一。东京物语，影像一开始就有其象征意义：一辆火车由僻远乡间驶向都市东京，然后镜头转向乡间的老夫妇，正在整理行李预备去东京看已成家立业的孩子们，夫妇为枕头到底在谁的行李包里起小争论，反映着他们年老后的糊涂健忘。而后，有一寡妇从窗口经过，攀谈间，表达出对这对夫妇的钦羡，因为她是个很寂寞的老妇人。这小小一段落影像，在电影结尾时，将会有很严谨的对照。
老夫妇去东京先在大儿子处落脚，当晚，在东京的孩子们都来探望父母，除了大儿子外，还有嫁出去的女儿
看完《东京物语》，有一种无可抑制的悲凉感。而这种悲凉深入骨髓，所以影片从头到尾保持了淡然与冷静。
“一直以为东京很远，可昨天从尾道出发，今天就和大家见面了。人还是长命的好。”母亲在与纪子的对话中幸福地感叹着。影片开头，两位老人准备去东京看望儿女，在家里收拾行李，邻居路过窗前，羡慕地说着：“你们的孩子真有出息，太幸福了。”周吉谦虚地答道：“哪里，还没见到呢。”脸上却早已写满了自豪与喜悦。两位或许从未出过远门的老人，终于前往大城市东京看望儿女。于是他们小心翼翼地准备每一件物品，踏上火车。旅途遥远又劳累，但刚到大儿子幸一家时，女儿、儿媳都来看望，关心问候，有说有笑，其乐融融，所以他们觉得没那么累，也对接下来的东京之旅充满期待。
转折发生在第一次出行的失败。一家几口准备完毕等待出门，不料幸一突然有病人，计划只能泡汤。小实感到非常失落，喋喋不休地发脾气，抱怨爸爸的变卦。其实老两口的心情又何尝不失落呢？但他们理解儿子，没有一句怨言。到了女儿家，发现女儿也忙，而且女儿对他们并不贴心。
最后游览东京
《东京物语》电影剧本
编剧：［日本］野田高梧、小津安二郎
导演：小津安二郎
译：李华
1.尾道
七月上旬的一个早晨。海岸街的早市非常热闹——尾道的市街就从这条海岸街向山脚那边延伸过去。
2.山脚下的街道
孩子们走出胡同直奔大街，然后向小学校走去。
3.平山家
屋子里，主人周吉（70岁）和老伴富子（67岁）正在准备旅行用品，富子往提包里装东西，周吉正查看时刻表。
周吉：坐这趟车六点到大阪哪。
富子：是吗？那敬三正好下班。
周吉：啊，大概他接站吧，因为事先打电报了。
小女儿京子（23岁，小学教师）从厨房出来。
京子：（拿出个纸包）哎，妈妈。这是带的饭盒——
富子：噢，谢谢。
京子：（把自己的饭盒也装进提包里）好，我走了。
周吉：噢，你学校里忙，就不用特意上车站了。
京子：不，我去。反正第五课时是体操课。
周吉：是吗。
京子：好，车站见。
周吉：好。
京子：妈妈，保温瓶里沏上茶了。
富子：噢，谢谢。
京子：好，我走啦。
周吉：噢，你先走吧。
富子：走吧。
京子随着话音走了出去。
4.门厅
京子走出来。
5.胡同
“东京物语”小津安二郎的物哀美学
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