贾导的新作被选为此届电影节的闭幕影片，与其在世界影坛如日中天的声名自是匹配的，近年来贾导得到越来越多的关注，频频地抛头露面，演讲和采访是越做越精彩，但《二十四城记》的水准却令人怀疑我们是否对贾导过度追捧了。影片试图用9段访谈串起一家国营大厂数十年来伴随中国脉动的变迁以及沉浮在此中的普通工人的命运，其中四位被访谈者由吕丽萍、陈建斌、陈冲和赵涛四位知名演员所扮演，他们面对镜头一本正经地讲述着，假装自己是亲历了口中故事的工人，试图用表情和言辞将观众带入故事的情境中去，这种形式本身是好玩而新颖的，但也对演员的演技和故事的感染力提出了很高的要求，稍有不慎便显得虚假而滑稽，而赵涛便是个失败的典型，令人怀疑贾导沉溺在与她的亲密关系中而丧失了对她的判断力。贾导的沉溺还不限于此，片中泛滥成灾的流行歌曲，配上时不时跳上银幕的抒情诗句，傻气而肉麻，不时穿插出现的象征符号般的中国现实场景，透露出贾导已深谙他的作品之所以备受国外影评家追捧的窍门。尽管被访者的言辞间着实有一些精彩而感人的段落
起初打开看的时候只是想知道它大概拍了什么，毕竟对贾樟柯这个名字是熟悉的。一个个人的写实对话让我对电影的观看逐步深入下去。成发集团，建国后一个从沈阳迁到成都的军工国营企业，在时代进步的背景下，逐步变迁，最终被一个叫“24城”商务住宅区代替……导演想要反馈给观众的不只是一个国企的变迁，而是一个国家一个社会在那段变迁中的集体记忆。
对于中国经济发展历程我不曾深入研究过，但是电影中不同年龄层、不同岗位的普通厂职工及其家人叙述的平凡故事中我体会到了市场经济给国企带来的影响和冲击。
对于这样纪实的电影，导演的角度是很重要的，之所以是电影，而区别于现实生活电视中的纪实报道和新闻，就在于它的文艺表现力，进而更富有一种历史生命力——“今天的纪实，明天的历史”。
电影的背后还有好多“历史”是我无法感知到的吧……突然意识到，观察当今的世界，思考社会变迁，原来是在创造属于将来的历史！
于是对于反思现状的时事评论员、作家、导演及其他们的作品肃然起敬。
打个比方，倘若纪录片是一块蛋糕，那么它的人物便如同之上遍插的蜡烛，一经点燃，闪闪放光。如果你不甘寂寞，非要在烛身上包一层金纸，当它烧尽的那一刻，飞灰纷纷落在蛋糕之上，又不晓得会不会影响你的胃口。《二十四诚记》就是这么一部电影，它用甩不开表演欲望的明星去替代那个原本真实的角色，终于削弱了电影本身的力量。
或许是贾樟柯意欲去追求一种颠覆感，就如同《狗的状况》里展示的那样，用视角转换折射出一个充斥着嘲笑和施虐的世界。《二十四城记》亦是一种颠覆，因为它无声息的掺入了剧情成分和演员表演，成为一部形式上的“伪纪录片”，贾樟柯的大胆尝试仍是值得赞叹的，片子出来的效果却很让人头疼，真与假的含混、虚与实的杂糅、记录与抒情的不齐、表演与自然的落差，皆能一一尽收眼底。
贾樟柯之前的电影，几乎都是由自己编剧，《二十四城记》则请来了女诗人翟永明，我并不清楚成都有哪些着名作家，不过不论是写诗的翟永明还是写散文的洁尘（也是影评人前辈）都不太适合这一个角色，或许《二十四城记》的编剧更应该是个小说家
一个有着50年历史的国营老工厂拆迁了，原地将建设一处繁华、热闹的楼盘，开发商给它起了一个名字“二十四城”，它也成了贾樟柯新片的电影名。楼盘为何叫“二十四城”？这个问题没有机会问开发商，所以不得而知，但作为熟悉贾樟柯电影的观众来说，可能会了解导演直接用楼盘名称作为电影片名的深意———工厂将要消失，而记忆也不能永存，贾樟柯的电影并非为庆祝一座新城的诞生而拍，而是为纪念那堆被拆除的废墟而拍，因为在那片如今已不知影踪的废墟之上，曾生长和寄托几代人的青春和梦想。
选择一个合适的工厂，对阐释好工厂与城市的关系很重要。贾樟柯曾在太原钢铁厂、北京首钢考察，但直到发现成都的420工厂（这个工厂是生产飞机的），才在其中找到和自己构想吻合的气氛。是的，这个工厂必须是大型的，它有着高大的建筑，直冲云霄的烟囱，无论白天黑夜都响彻着机械巨大的声响，交接班的工人来往如织。这样的工厂在计划经济时期，是城市的脸面，它聚集城市最优秀的工人，它的产值、效益、人事变动等等是这个城市最关注的话题，当然
看完阿凡达之后，我就念叨要去看贾樟柯清火。先从《24城记》补起。
这片子很富有美感，很工整。是继《三峡好人》之后又一次为某个景观，某个人群拍摄遗像。这种情结我也有，但是我比较无用，所以大多数时候想想就算，或者只拍了一点点，没这么大规模。所以有了小贾，怀旧的人们放心。
我在想这片子成本得多低啊！导演确实够大师，直接给人看满屏工作证扫描件啊！情绪很充沛是没错儿，可这很像PPT耶！
大段陈述别人的刻骨铭心往事，估计再没有比这更难演的了。所以我看谁都觉得演的不像。我怀疑他们对面就打着播新闻用的那种字幕。几乎所有人，都在狂做手势，比划。我觉得他们手势做得太多太生硬了。也不知道工人朋友是不是真的那么爱做手势，张牙舞爪的，一点不娓娓道来，一点不沉浸。大部分受访者都在吸溜鼻子。跟艺术人生一样。
我看完三峡好人那会儿，对最后那个走钢丝惊喜的要命，我想导演终于开始对叙述过的事件加以评论了。可24城记里面，他放的符号实在太多了。够那些符号控评论人欣喜的啃咬一顿的。比如那个在导弹大幕的背景下打羽毛球
二十四城记：大牌导演的尝试
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