翻译自导演的自传散文集「まっすぐ」（原文按时间顺序连载，已附在每章文末）
转载麻烦注明出处，有误的地方请指正！
一、莉莉・弗兰克
目前，我心目中的“好男人NO.1”是莉莉・弗兰克。
曾经在酒桌上听人问过，“莉莉先生是做什么的？”插画家？小说家？演员？
据他本人回答，“做是都在做，但每一样都做得不怎么样。怎么搞的呢……”
前些天，我去看了由冢恭平编剧、三浦大辅导演、莉莉・弗兰克主演的《脱衣舞娘物语》（『ストリッパー物語』，舞台剧）。传说级别的一九七五年首演版我虽无缘得见
你身边的这个男人，平凡不过。相貌平平，工作平平，甚至可以撇下男人的脸面尊严用旁人看来近乎恬不知耻的热忱和客人搭讪，而他做到这种程度的这些，大抵只是为消除人和人之间冷漠的隔距。他是温和美好的。家中坐客在饭桌那头喧吵时候，他将目光的重度轻轻的落在呆滞木讷的你身上，暴风雨袭来的时候，他提早下班赶回家，也只因担心那时情绪低落的你。他是睿智理性的，明利的眼睛总是能洞察到所有细腻，他不太会说话也不懂得浪漫，但重要的是，他爱你，心疼你，完完全全属于你，这份爱让他不同于别人。
我们每个的生活，并非一直轰轰烈烈，虽然是悲喜交加的混合，但起落有时，大多平缓， 不疾不徐的往前，轻轻如羽。是正在生活着的我们，用温暖的心设法使那些轻薄的平淡变得富有韵味和意义，这样的过程，就像是为灰黑的铅笔画填充多彩的色块，这样的过程里，丰富的不止是你，还有周遭，有生活。
丢一丢心里的孤寂，甩掉乌黑的埋怨的乌云，将心里的阳光透过双眼照射出来。
或许，那会是 你想成为的你。
影片前半部分粘稠绵密，细腻之中透露着对于生活甚至生命的辩证与哲思；然而一场大雨过后，紧接着一段MTV式的音乐蒙太奇，生活突然充满了阳光，一切问题迎刃而解。影片前后过渡僵硬，后半部分在叙述手法和故事走向上竟令人感到一丝的匠气，功能性太强。
另外，编年体的叙述结构诚然能够让影片的架构变得宏大，适合讨论哲思性极强的深刻命题，另外时间流逝的加持也能够使得矛盾的消解和弧光的实现变得更加合理与可信。然而，人物的表演状态和故事推进的节奏并不能够支撑起较大范围的时间跨度
翻了一翻，居然是去年3月份看的电影，怎么感觉上过去了那么久远了呢？是不是因为命运太动荡，起起伏伏的好像已经过去好久好久了。那段时间真的看了不少日本电影，前一部是北野武的“花火”，影片里还有特别多的导演的原创画，这一部桥口亮辅最好的作品，故事里也有一位会画画的老公金尾。故事的开始，他竟然为了生活去法庭话审讯中的犯人，那真的一点都不美好一点都不艺术。金尾就像街头巷尾随便哪个男人，就活生生在我们身边，电影开头在鞋铺工作的时候和女顾客谈笑风生，颇有点轻浮的样子
想起高中毕业的暑假，我坐在地板上，铺一张大大的白纸，画一幅黑白色的钢笔画。夏天的早晨风里有一点点凉意，从房间通往阳台的门里可以看见窗外安静的蓝天。
还坐在青春的边缘，就觉得自己已经老去。数着自己的二十几年，就好像它已经是一段天长地久。其实也不过就是一点小小的稚嫩的年月。
爱上一个人就是一瞬间的事情。一个微小的动作，一句不经意的话，发觉那就是自己一直想得到的。
有时候会因为爱人而陷入绝望。她绝望时候哭泣的样子，看起来有些似曾相识。那时候对自己的状况彻底绝望，就会感到根本没有从里面出来的可能。不知道我们有多大的几率碰到那样一个人，在几近崩溃的时候说出最需要听到的话，然后就会一下子从水底浮到阳光底下。
如果生活都能这样慢慢变得美好就好了。电影面带微笑地告诉我们一个走出困境的方法。
男主角安稳地坐在熟睡的她身边。你看着外面的美妙就好了，而我在看着你。你的世界应该有鲜亮明净的色彩，而我只要简单的铅笔就能把你包容在里面。如果爱人们在对方软弱的时候都这样相爱，绝望就会悄悄溶解。
画画就像堆砌时光
周围的事：ぐるりのこと
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-11144.html
