《伊朗式離婚》，承襲導演得獎傑作《伊朗式分居》譯名，但事實上跟伊朗的關係不大。原名”Le passé”，意思就是「過去」。故事講述一個伊朗男人應分別四年的法籍妻子要求，回到法國辦離婚手續，好讓她能重新上路；事情當然沒這樣簡單辦妥，等著他的是妻子生活裡一籮爛攤子，而一切歸根結底，自然是箇中人一籃子的「過去」⋯⋯
導演 Asghar FARHADI 的敘事技藝大抵會令每一位編劇驚嘆，繼《分居》後，又一次把一個倫理劇情片弄得如斯撲朔迷離，卻又在人情世故裡如此的確鑿。這麼別樹一幟的「家庭懸念片」幾乎就是導演的簽名了。
記得伊郎男人對前妻有這麼令人熟悉的一句：「你為什麼不說你有一段新的關係？」其實電影裡不同人物之間都好幾次問到對方「你為什麼不說⋯」這樣那樣的事了，我覺得這正好問到點子上－－－對於 FARHADI 這位懸念達人的敘事技藝而言，關鍵不就是「你為什麼不說？」
来自《一次别离》的导演阿斯哈•法哈蒂的新作，叙事方式和《一次》有很多相似之处，但是节奏更慢，于是乎也更需要观众的耐心；抽离了复杂的政治和宗教背景，把注意力更多的放在了人与人之间的互动，虽然着眼于细微之处，但主题却更有普适性。
故事讲述关于一对夫妻在分手后重聚办理离婚的过程。那天经人提醒，发现这部片子有个搞笑的中文译名，叫做《伊朗式离婚》，其不适合可能在于：虽然丈夫Ahmad来自伊朗，但是这一设定对故事的开展并没有任何实质性的影响；本质上，故事在讨论人们如何面对自己、面对过去。
他人即地狱，萨特如是说。但在观赏《过往》的过程中，却总忍不住觉得，更为可怕的地狱，其实是我们自己建造的。
妻子Marie的想法很简单：要改善同大女儿的关系，要尽快同干洗店老板结婚。当这两者出现矛盾时，她不是不想解决问题，但客观上对大女儿的想法疏于了解，只单纯寄希望于同大女儿关系良好的Ahmad来帮其“扫清障碍”。在女儿的“秘密”最终被揭晓后，她的第一反应并不是反省自己对大女儿（及干洗店老板妻子）所造成的伤害
如果没有《一次离别》，相信《过往》必定不会落选奥斯卡最佳外语片的初选名单。但从另一个角度想，法哈蒂已经拍出了经典的《一次离别》，那么《过往》是否更胜一筹就不再重要了，毕竟后者也算得上是一部上乘之作。而法哈蒂值得让人称赞的，是他对家庭和爱情主题的不抛弃、不放弃。当然还有他一贯高超用心的叙事手法。
剧情上，《过往》基本保持了《一次离别》那样的无尽抖包袱模式，但是因为《一次离别》在前，所以许多震惊都显得有些意料之中，会下意识猜到导演一定会把所有人拖下水，惨个遍才算善罢甘休。
整个剧情和人物之间的复杂关系实在是让人很凌乱，以至于看完之后我画了个图表才差不多理清楚。其实想一想，虽然这帮人闹来闹去，好像一会是这个人的错，一会又是另一个人的错，但实际上，没有人真正造成了什么不可挽回的悲剧，即使是变成植物人的萨米尔的妻子，也是因为自己的嫉妒心导致。
阿麦德的出现只不过是事情升级的导火索，而也正是因为他的出现，才揭示了这个家庭中人与人之间对话和互信的缺乏，而也终于在纠缠之中让所有的真相碎片放在台面上
看完的第一感觉是压抑。
贯穿始终的争吵往往以一次又一次的伤害收场，这个支离破碎的家庭中的人们，要么过于激烈，要么暧昧难名，似乎从开头妻子的狼狈接机开始，就预示着整一个大的悲剧的上演。
有报复有仇恨，也有无名的悲伤，有争执有宣泄，又好像藕断丝连，牵扯不断。
看到结局紧握的双手，和萨米尔的植物人妻子留下的泪水，我不知道自己是希望看到两个家庭的圆满还是让过往的一切都烟消云散。
其实这两者都不可能发生了。
又是一部阐述蝴蝶效应的片子。一个男人身患抑郁症的妻子自杀这个过程中，男人、他的情人、情人的女儿、雇员，都在无意中进行了推波助澜的作用而不自知。甚至连情人的前夫，和情人分居四年远居于伊朗期间，他曾经的所做所为，也在遥远的法国这个自杀事件中发生了作用。
道德与欲望，总是令人左右矛盾。
每个人身处逆境之时，总认为自己的决定是正确的，自己无愧于任何人，自己彼时所做的任何一个决定，都是基于对当时环境的正确认知。
果然如此吗？
生活，却令人惊心，令人绝望。
法国片好在一真实，如《触不可及》《爱》《我们的无情世界》.二调皮，如《时差》《对换冤家》《初吻》.三热情，如《天使艾米莉》《阿黛拉的非凡冒险》《科学睡眠》.
通常提起法国片，会被冠以浪漫，其实法国片首先是还原生活，以认真为底色的浪漫意境，与美国片能造势吹牛的浪漫大不相同，一个是心境，一个是物境.节奏, 是法国片最有争议的一点，会让看惯了好莱坞剧情的观众不知所云.现代媒体己经把人的欣赏耐性降到最低，国人己经等不及男女主聊20分钟的天，而什么也没发生.也等不及平庸的小人物，到片尾还没中彩票，或是去抢银行.观众已经受不了平淡，受不了隐忍，喜欢看到主人公爆发，喜欢看到极端的遭遇，因而国产片能拼凑能穿越，能带观众住精装样板间，与商界巨头谈判，再去境外奢华旅行，领着大多数观众完成意淫.
然而，法国片因为更接近生活本质，因为对准了平静表相下的暗涌，如影展的《过往》，因为没有粉饰人生，如影展的《苏姗娜》.没有哗众取宠的视觉背景，没有非黑即白的人物设置，要观众把自己的经历和价值观调动起来
极致！过往的结束，未来的开始？
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