不再有《秋天的童话》中令人心旷神怡的无剪辑效果和行云流水般的运镜、不再有《宋家皇朝》里史诗般的厚重笔触，张婉婷，这个比女强人许鞍华更具女性特征的香港导演，一改往时作品中所流露的女性细腻，告别唯美和精致，毫不犹豫地举起DV，记录青春的沸腾、记录时代的喧嚣，于是《北京乐与路》中的一切都变得粗糙而真实。
灰色天空下的鸽子、楼群，多元混杂的人流车流、三轮车、糖葫芦、华灯和霓虹、路边的剃头摊、风筝老头、秧歌老太、集贸市场、大小胡同，五花八门的符号堆砌之后，观众看到了一个清晰而平民化的北京。镜头一转，导演告诉我们眼前的一切都是出租车里的香港青年麦克.吴手持DV纪录的。
杨颖：“我整天笑吗？”
麦克.吴：“嗯。”
杨颖：“傻乐吧，其实我挺绝望的。”
麦克.吴：“绝望的是我。”
杨颖：“好吧，那基本上呢，我们两个都是绝望的。都绝望才要傻乐呀！哈哈哈哈。”
麦克.吴：“哈哈哈哈”
大家陷入了一种绝望，没有什么比看不到自己的前途更令人绝望了。
在这个城市里，每个人都在奋斗着，有人留下来，有人离开……
有人成功
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我一直觉得，摇滚这种东西，就像是忽忽拉拉下了一场大雨，然后在一夜之间忽忽拉拉长起来的一茬野草。摇滚能不能长起来，得先看有没有这种文化的土壤，这得分城市；还得看有没有这场酣畅的大雨，这得分时代和革命。而这是个坚硬的世道，操蛋的干燥，摇滚在这个狗日的世道下勉强地挤出脑壳，脸上还有点硬朗的温柔。就像是从土地里长起来的野草，总有点不屈的脾气，但都还有点向阳的愿望。
玩摇滚的，还他妈的是真摇的那种，要不就得真有点儿生活，就像是早期的许巍，要不就真得动点儿感情，就像是崔健，真有那根能感悟到时代的敏感神经。当然，凡事一扯到感情，就容易沦落成一种混沌，太感情了就容易乱。但要是真能唱出点个中滋味，又唱出点共性的创痛，概括的说，就是张楚，那也行。但更多数的情况，就像是每年迷笛音乐节的凑数的不多数，只是有点装逼的矫情，把头发染成爆炸，穿得乱七八糟的，中指往天上使劲一戳，就以为自己代表了先进文化的前进方向，其实可能一点摇滚精神都没有。
但这种姿态
《北京乐与路》深入人心！还好有好音乐
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