刺猬的优雅想表达什么

看书、有自己私人的爱好，这是任何阶层的人的自由。
在常见的社会秩序里，总是有着一种赶上队伍赶上主流的压力，一旦脱队了，就仿佛失去了该有的权益与自由。门房阿姨，从小没读过什么书，样子也比较凶悍，在常态社会上谋得高薪的工作，或是跟自己能对话的伴侣，都变成一种奢望。她只能隐身于门房这个特殊的岗位里，地位不高，体力劳动，却能拥有自己的空间，还能观察到来来往往有钱人的生活。
她看上去很凶悍，没有那种获得好人缘的随和，却为自己坚持着方寸间自己的尊严和个人空间。
门房太太的部分，喜欢有这样坚持的人，但不需要非得有一个日本有钱老头的认同，更不需要安排这样一个莫名其妙的结局，都太外在了，仿佛这样才能认同和升华她的价值。反而是看轻了她内心的气场和坚强。
法国的文艺片靠日本老头来体现空寂、走心与优雅，刻意、偷懒又很弱的处理方法。在她身边的报摊、洗衣房、维修工，也许潜伏着跟她一样高雅的秘密世界的人物，只是作者或者导演在这里设定了荷妮之前的自卑和封闭。 长期没有人能对话的设定，多多少少的自卑

当我变得年纪更大一点的时候，我就再也读不进小说了，不是因为小说不精彩，而是因为我失去了那份少年时的耐心。星云大师说：有些事，只有一无所有的人才能做成。其实，有些书，也只有在我们一无所有的时候才能读的进去。人生在每一个阶段，都有些事情是过了之后就再也不能做的，就像最近火热上映的《致青春》，如果你错过了，你就永远错过了。人不能同一时刻踏入两条流。
张大春曾经在《城邦暴力团》里面说，我读书是接驳式的，每次在书店随意地阅读一本书，下一本要阅读的书就是这本书中提及的书，就像寻宝一样。这样的阅读很容易按图索骥，发现第一个作者可能的人生轨迹，当然，都只是推测而已。所以，书店是一个重要的存在。而今，人们越来越少逛书店了，图书馆或许可以作为这样一个场所的补充。只有在图书馆，你才能亲眼看到许多书，亲手翻阅，而书本的气息是留给每一个读者的私语。所以，图书馆才是世界上邂逅发生最多的地方，只不过，是和那些故去的，或者远方的作者的邂逅。
《刺猬的优雅》是有一年放暑假的时候在图书馆找到的书

电影《刺猬的优雅》发生在中产阶级生活的平静门扉下，心意相通的人，摘下了彼此的面具。丧偶的单身门房荷妮，和早熟的少女忘年相知，卸下了她粗鲁不堪的假面伪装；与温文照拂的日本先生相识，唤起了她优雅的本性以及爱的本能。或许每个人都是孤独的刺猬，只有频率相同的人才能看得到彼此内心深处的优雅。
影片的结局让人很难受，勒妮微笑着从房间里走出去，像往常一样挂好衣服，开门关门，打扫垃圾，她和路上的人说，不要站在路中间，想走过去劝说，却被后面驶来的车撞到，然后身亡。重要的不是死亡

探讨人生意义的电影有很多，甚至当我们一旦谈论生活，也就不可避免的是在谈论人生的意义。只是大多数时候，人生的意义都被放大成某种单一而武断的终极命题，这种抽象化和概念化的意义赋予本身就是对于人生意义的一种伤害。生活的丰富远远超出了我们的想象，细化到我们看什么书，听什么音乐，向往何处的旅行，甚至养什么宠物穿什么样式的衣服都包含着自我对于生活所投射的意义与诉求。
电影《刺猬的优雅》一开头，小女孩芭洛玛的独白便引人入胜：我叫芭洛玛，我11岁，我住在巴黎16区

个人不是很感冒。理解门房不想受外界打扰而当隐形人安然自得的生活。但虽然她是个精神富有的人，我却一点都看不到她有追求生活上的美… 都说法国女人如何如何，我看这是一个很极端的反例了，举止仪态衣着都透着粗鲁，不喜欢。而且抛开她房间那么大不谈，一个门房挣的钱居然能买那么多书吗，国外书真的是超贵的好吗。
再说paloma，鬼马可爱，可是一点都不负责任的就决定去死…这实在让我无法接受，她不想生活在鱼缸里，但也没有考虑过别人的感受。而且完全不顾别人肖像权就这样拍拍拍

电影大概分为两个视角，也是两个主角
一个是不满12岁有芭洛玛
她太过于聪明，以至于小小年纪就洞悉到了人生的本质
生出了悲观主义的“质疑”，并谋划着要在某一天自杀
一个是54岁的门房荷妮
二十多年做着门房的工作，但是她并没有在这样的日子里麻木
她看书、电影，养着一直猫，还偶尔吃巧克力
她坦率、真实
这两个角色之间，芭洛玛更像是一个记录者、观察者
而荷妮则是那个优雅的刺猬
变化发生在她与小津格郎之间
就像茫茫宇宙里收到彼此相同频率信号的两颗行星

谁的慧眼发现了刺猬的优雅
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