好家伙故事梗概

作者：Pauline Kael (The New Yorker)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
在《好家伙》中，斯科塞斯有了一定的长进。它与《愤怒的公牛》类似，不同之处在于，它没有那么盛气凌人。和《愤怒的公牛》一样，它是在一种欢乐、愉快的思绪中制作的。在这部影片的原作小说《大佬》（尼古拉斯·派勒吉著）中，那些黑手党成员都是道德层面的矮人。但斯科塞斯是一位始终保持着能量的饶舌艺术家，他不会采用那种反讽的、间离式的叙事。他热爱布鲁克林的黑帮环境，因为它会催生一种混合着扭曲、夸张与繁荣的状态

《好家伙》1990马丁斯科塞斯
马丁是六七十年代新好莱坞运动中的电影小子。
剧情梗概：
好家伙时间跨度达到30多年，主要讲述的是三个黑帮分子的起落。影片由亨利的视角展开，他是一个有一般意大利血统的少年，住在意大利人街区，从小就看到黑帮分子活动，充满羡慕，终于他辍学给黑帮头目保罗干活，保罗是个很有实力的人。因为贩卖从卡车上投来的香烟，亨利第一次被捕，反而使他在黑帮人眼里毕业了，为他祝贺。同时亨利的引导者杰米授予他黑帮的原则：永远不出卖朋友和守口如瓶，这成为了亨利的处事原则

朝起朝又落，生存即毁灭，倘若题材有高下，大繁荣后的大幻灭一定是人类历史上最伟大的主题——不信你撸一撸《悲惨世界》以上水准的各国巨作，看看是不是这样。据此，三流电影讲的是装，二流电影讲的是装逼，一流电影讲的是装逼不成反被操，而《好家伙》以看似漫不经心实则雷霆万钧的口吻讲述了六十年代的傲然崛起、七十年代的纸醉金迷与八十年代的衰落灭亡，无愧于杰作之名。不过作为叛徒亨利-希尔的内心实录，这部电影的独到之处并不在于它所展现的，反而在于它所没有的——没有感情。
黑帮本不是亨利的出路，投入这口大染缸他纯属自告奋勇。原著里有交代，亨利一家系爱尔兰移民（母亲有意大利血统），一共八个孩子，幺子为重度残疾，其父是个兢兢业业的电工，从不翘班并积极参加同事聚会，四处赔笑脸、装孙子，但努力并未换来太多回报，一家人始终在温饱线上徘徊。这个一败涂地的男人动辄就对无心学习的亨利大打出手，一直打到亨利认定街那头的犯罪头领保罗-瓦里奥才是自己真正的归属，早早立下志向以后要威风八面、挥金如土，绝不走父亲的老路

纯属巧合，在今年SIFF连续看了《青春残酷物语》、《Goodfellas》和《美国往事》之后，我发现自己不小心掉进入了一个“恶世界” ，有机会从一个极少数派的角度去重新观看这个世界，发现其动人之处强烈到直渗血骨。
提笔前，脑路最快速地自动检索到同样以黑帮为题材、同样改编自小说的经典电影《教父》系列，这么比的话，没什么好比的，《Goodfellas》显然没那么史诗巨作，但它更侧重个人的视角，完全以恶的准则将人带入，也因此《Goodfellas》更能让我完全沉浸在黑手党的世界。
这也引出了第一个问题：关于电影的立意。
也许这应该是每一位导演在筹备每一部电影之前就要思考好的问题，拍它的用意是什么？尤其是这样一个以恶为美的世界，它究竟要将我们这群观众带到哪里去？在这部片子里，马丁爷爷选择了从一开始就让观众带上evil eyes，展开一场三好公民们永远也不可能体验得到的犯罪之旅，同时，马丁爷爷在这146分钟里已悄悄地撒下恶之花的种子。
在Henry的世界里，从小就认定成为黑帮好家伙就等于什么都可以拥有

作为公认的黑色电影集大成者，好莱坞大师马丁•斯科塞斯（Martin Scorsese）以他散文式叙事的黑帮片而闻名。他去年的最新作品《爱尔兰人》荣获10项奥斯卡提名，却在几个月前的奥斯卡夜上铩羽而归，令不少影迷叹惋。《爱尔兰人》被称为黑帮电影时代的落幕，而它的“青春版”，则是于1990年上映的《好家伙》，这部作品被奉为影史最伟大的犯罪电影之一。30年后的今天，《好家伙》在长春电影节以崭新的4K修复面貌与影迷们见面，重新勾起了人们对那个黑帮电影鼎盛时代的回忆。
写实风格的黑帮电影
提到黑帮电影

好家伙·短评写不下了
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