电影山河故人深度解析

在贾樟柯的影像世界里，家一直是很重要的东西。
即使从未去过山西，对面食不喜，晋语的大部分方言若不配上字幕也听不大懂……但这些年看多了贾科长的电影，对他出生的那个叫做汾阳的县城却已多了许多亲近感。作为他自《小武》开始大部分电影的拍摄地，那里的旧城墙，永远灰蒙蒙的天，遍布的煤渣，面容呆滞的人群，不只是贾在自己风格化的作品中一次次讲述时代变革转型里小人物命运的背景布，还寄托了他执拗的抹不去的乡愁。
谁能真的离开故土呢

《山河故人》的故事始于县城，大红大绿，色彩浓郁。当剧情中的人物开始别离，大屏幕的颜色便蒙上了一层灰，那是无限接近透明的灰。
我的老家在河南南部的一个小县城中，在外出求学和工作的这八年，我几乎完全未再经历过故乡的春秋，这几年对于故乡的印象，只有冬季没有暖气的湿寒、漂着雪花的街道、拎着行李箱出火车站时温柔的拂面而来的风。
没有背井离乡过的人，大概永远都无法理解电影中离别的情绪，这种情绪并不等同于人与人之间的别离以及短暂距离的迁徙。它某种程度上是对于土生土长的熟悉环境的割裂，以及对于现实世界的适应、在生活中的不断挑战、妥协与再次奋起直追。
我们无法表达每天正在经历的事情，所以会尤为感激那些帮助我们表达了这些情绪的人。《山河故人》的故事从遥远的20世纪的中国县城一直延续到2025年澳大利亚繁华的城市，但无论是县城里贾樟柯大胆用到的那些浓郁的色彩、破旧低矮的平房、错综盘绕的电线，还是第二个故事里上海的金融、张到乐的西装、丝巾，抑或是第三个故事里张晋生拿着枪说自己找不到敌人时的孤独，你都能顺着脉络

“山西汾阳之于贾樟柯，如同奥克斯福之于福克纳、高密东北乡之于莫言，疼痛着，温存着，走到世界尽头，也要反复回望。”
贾樟柯，这位山西土生土长的电影导演，作为第六代导演的代表人物之一，他的电影从来都是理论先行的。分段叙事是他最为青睐的电影手法：《小武》的三段式是梁小武的爱情、友情、亲情；《三峡好人》则是四段式的“烟酒糖茶”，《天注定》有四个故事“马、鸭、蛇、鱼”。
这次也不例外，从形式上，《山河故人》在三段故事中采用了不同的画幅宽高比来体现时代的变迁。
1999年

讲述了太原的一个小镇三个年轻人的一段走过新千年 未来的2025年的故事。或许涛儿说的对 三角才是最稳固的。但是张晋生却不允许 心高气傲的他疯狂的想要得到涛儿 打破了这种“别扭”的平静。他可以一怒之下买下涛儿喜欢的CD 他在90年代买下德国制造的桑塔纳上来就被涛儿撞坏了大杠，他买下梁子打工的煤矿让梁子丢掉饭碗，对，有钱能使鬼推磨 却无法让你爱的姑娘懂的你的心。人都希望往高处走 最终在喧闹的迪厅 梁子被发了好人卡。选择了张晋生是幸福吗 他的生意越做越大 他更名为皮特 他的身边不再是涛儿

两男一女三个好朋友，两个男的都喜欢上了女孩——很平常的三角恋故事，不过贾樟柯拍得自然，生动，充满了生活气息，十分的富有真实感。演员都不是什么俊男靓女，顶多也就算是面貌端正，张晋生是九十年代小县城时髦青年的气质和装扮，梁子像所有条件不佳的男青年，有一种沉默寡言的模糊面目。而女主沈涛也并不漂亮，带点土气，面貌中上，爽朗活泼能干，小县城里出挑姑娘的样子。贾樟柯拍普通人的故事，有一种特别朴实的真实感。
张晋生和梁子都喜欢沈涛，然而实力太过悬殊，沈涛的选择显而易见。男人太穷，是否就像女人太丑？都有一种无力回天的悲剧感。
其实张晋生也并非好人选，他劝退梁子的嚣张，辞退梁子的仗势欺人，欲买枪杀人的冲动狂妄锱铢必较——张晋生槽点满满，然而沈涛似一叶障目。
也许也并非是真的看不见。只是每个人的选择都很有限。通常人们也不过就是在A和B里做选择，A比B强，那就选A吧。当然，A也不是全无问题，不过人在恋爱的时候，总也不能像旁观者那么的理性客观。
沈涛和张晋生结了婚

一．
电影里很多镜头都是江西小城灰蒙蒙的天，尘土飞扬。外面那么冷，人们穿着棉袄，在外面跳舞，在家包着饺子。开始的时候是分给朋友们，大家笑着，开心的吃。后面做给儿子吃，再后面就自己一个人包着，没有人分享了。一个很新很新的仿古的建筑立在沙土里，样子是古代的样子，漆是鲜艳的红的绿的。它有模有样的，立在新时代里，努力想跟上社会的变化。人也是一样，有了手机，住进了洋房，把孩子送到了国外，可是骨子里还是一口纯正方言的质朴的人儿啊，叫妈妈要叫妈，不要叫妈咪

紧凑！《山河故人》：山河依旧 科长不在
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