結局是Sa跟快門一起了，那晚在機場就已經發生關係，電影中有很多細節，值得分享，在最後黃秋生説離婚是因為他的老婆十多年前已經不愛他，并不是因為黃秋生外面有很多小妹妹，說明男人如果出軌，還愛著對方是會回家的，包括周柏豪被發現在情人節看的電影票，最後周柏豪還是很愛Sa，而Sa在与快門傾談一晚，發現快門這种成熟男人，比起不成熟的周柏豪更適合，再分手時把日記扔掉後，露出了笑容，放鬆的，已經不會再回頭，原諒豪了，其實也不是原諒，Sa已經心靈肉體都出軌了，而周柏豪心靈并沒有出軌
邱礼涛，香港的反类型片无冕之王在这里绘制了与彭浩翔截然不同的爱情观。原谅他77次本质上是一部反爱情的女性主义现实政治电影，不屑于与志明春娇系列里面让恋人之间相互妥协向爱情献媚的作品同流合污。
另外，剧情的铺排也十分讲究，外部冲突与内部矛盾相互交织。看电影迟到的、旅行没有准备这样看似无理处闹的女性向抱怨实质上直指的也是精神世界的不可调和。毕竟女主要看的是自己心仪的小津的经典《东京物语》，而去日本也是为了一睹小津安二郎构思剧本的旅馆。
再者，导演刻意塑造的传统直男形象与精炼的事业女性的反差，且像结尾脱下高跟鞋这样明显的去女性化经典符号承接的是对男性的抗诉。最有趣的就是，看似为了最后阿Sa决心的那一次外部冲突引起的反水使用的另一位女孩其实代表的就是传统女性在男权语境下的失语状态。
此外，总说周知邱礼涛电影里总会夹带私人的政治隐喻的，当周柏豪说：“我爱你五十年不变” 阿Sa立即追问：“那五十年之后呢？” 简直就是用情人内心世界的不可调和从而造成的分崩离析暗喻一国两制的未来，结局可想而知
看了电影，再看影评，再一次验证了一千个读者心中有一千个哈姆雷特。影片的切入点引人深入，从一个笔记本的角度插入情侣生活中不同的矛盾，很细腻得拍出了女生的心理活动、不同心理年龄男女之间的差异，那些看起来鸡毛蒜皮的小事却是最贴近生活的细节。不记得女友讨厌吃的东西；不懂得尊重女友的家人；出去玩不做好准备，让女友心累、缺乏安全感；将女友的关心、担心作为负担；心里还没放下的时候，就默认了另一段关系的渣男行为……说实话，这样的男的有什么好原谅的？幼稚，没担当，不上进
“原谅他77次”卫诗雅新作，希望男生可以心口如一
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