罗曼蒂克消亡史地下室是什么时候

第一次听程耳这个名字，是在12年的华语青年影像论坛上，看的电影是《边境风云》，大陆少见的将电影结构玩得相当熟练的一个导演，之后一直很关注他，对《罗曼蒂克消亡史》的期待也很久了，之后很幸运地跟随豆瓣观影团点映活动，提前就看到了影片，影片满足了我的期待。
先来说说片名，豆瓣上有些人可能望文生义，期待着电影中一些风花雪月的事发生，似乎只有那样才是“罗曼蒂克”，真正的“罗曼蒂克”应该是诗意的、美好的一切事物，影片中马仔和妓女、陆先生与小五、吴小姐夫妇等很多对男女之间都有着或明或暗的感情纠葛，不过程耳并没有着力去表现情感的浪漫，而是更多笔墨去展示情感的危机四伏，这些罗曼蒂克都是趋向消亡的，如果针对情感浪漫的缺失发出批评，未免过于狭窄了。
相比中文名，我还是喜欢英文名：The Wasted Times。英文名更能反映出导演的野心，他关心的绝不止风花雪月，他想表现的是一个时代，这一点很《黄金时代》和《一代宗师》，一个是民国文人的时代，一个是民国武士的时代，而程耳表现的则是文武之间的黑帮

电影刚开始看得我一脸懵逼，被上海话吸引了，觉得上海话挺好听，也就勉强看下去了。
章子怡的小六就是追求罗曼蒂克的人，不要稳定的生活，不要固定的爱情，四处勾搭男人。讲真，刚开始她是一个幸运的人，戴老板没有伤害她，放她走，陆先生似乎也钟情于她。但她的好运从“离开”上海开始就消失了，她沦为日本人的性奴隶，罗曼蒂克自此消失，再也找不回。
她本有机会杀了渡部，却下不去手，到头还是自己害了自己。也是从这个时候开始，我才开始看懂电影。
但关于电影，我还是有疑问。阿娇饰演的小五

程耳是一个有天赋的导演，这一点，他刚出道时候的《犯罪分子》就证明了；到《边境风云》，已经有了风格化的自觉。但最近上映的《罗曼蒂克消亡史》却走得过火，显得有些装腔作势。旧上海在影片中呈现出“老克腊”式的审美趣味，这种怀旧美学风格在侯孝贤的《海上花》里似曾相识，到近期的谍战电影中则比比皆是：衣冠楚楚的黑帮，不动声色的暴力，一尘不染的场景，光洁有腔调的人物。它们迎合的是有关那段历史的大众想象，确实使得整个故事成了一种打磨过的、漂浮着的“罗曼蒂克”。
电影的起点时间是1937年日本全面侵华前夜。里面的人物很容易被索隐式地进行解读，比如“戴先生”与戴笠、“吴小姐”和胡蝶、“陆先生”与杜月笙……之间的虚实对应。“罗曼蒂克的消亡”因而坐实了怀旧的对象和年代，这从观念上来说实在是相当腐朽陈旧的——我原本以为他会进行浪漫主义的反讽。导演这么设置应该是出于对观众口味的猜测，是在前期市场调研中对目标受众趣味的判断，因为影片中有自我嘲讽(比如对于艺术片的挖苦)——他应该是个聪明人，也许聪明过头了。

1.
葛优在电影开头的谈话中，评论一些不知名的人：这些人没有正常人的情感，他们不喜欢现在这些，高楼啊，秩序啊，好看的好玩的好吃的，他们都不喜欢，或者是有其他什么目的，毁掉上海也不可惜。
2.
中国电影是很少有悼亡视角的，大约是国人好生而讳死。所谓悼亡视角，说起来也很微妙，那种感觉就像是，当你观看时，你有一个很强烈的感受，就是这些鲜活的人，其实都已经死了，观者是站在一个超越现世的、仿如天使或死神的角度，在垂怜着他们。因为时间已走到尽头，所以不用着急，爱恨情仇都可以慢慢地讲述

罗曼蒂克消亡史重点是后半部分
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